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晚宴妆黑色礼服解说词

发布时间: 2021-07-27 20:30:49

1、求为晚装表演配解说词

尚翼舞社专业解答:

1.珍珠肩带白礼服
白色既象征着娴静、素雅又涵盖了活泼、性感,所谓静如处子、动若脱兔。珍珠,可使肌肤白皙的女子更显嫩白,又可使肌肤黝黑的倩女益发俏丽,所以白色为可塑性最强,适应性最大,是最圣洁的色彩。简洁的线条,时尚感款式,加上典雅的造型,轻轻穿出白纱的轻盈美丽。柔曼轻纱,纷飞其间,疑是来自天国的仙珠,却是人间舞台的一道即景,翩翩纱裙如缭绕云烟,蕾丝裙剪裁合身,使曲线更显窈窕,裙上的纯白花蕾,将此季的简约风尚演释得更加圣洁,诗意。

2.豹纹金色礼服
斑斓的色彩世界里,金色几乎兼容了所有其他色彩的精髓,白的纯洁红的热情,紫的浪漫,绿的清新——这个应变力极强的颜色凭着其独特的魅力,一次次地创造出流行奇迹。豹纹,是青春、明朗的、奔放而绽放的心情,像是一首活泼轻快的旋律,不注意问,透露缤纷的喜悦之情。

3.黑色蕾丝露背礼服。
名贵的黑色面料,虽然只是最基本的线条,却一样调制出全新的味道,犹如徐徐清风,捎来一个个关于美丽的信息,甜而不腻、精致但不繁琐。如天使般稚嫩青涩的不多言,惹人疼惜,精工细雕的轻薄蕾丝,巧覆在晶莹的缎质礼服上,脱俗如处子的纯与净。将时装的流行时尚搬上舞台,好像好莱坞歌舞线上的舞者,更像在华尔街出入的女强人。舍去蓬裙的麻烦,累赘,整体呈现的是一般优雅典丽的气质。高腰式的剪裁,衬托出曼妙的曲纱,轻盈的身影藏于抹间,散发出一种迷人与婉约。简单的设计与流畅的线条,裸露的后背曲线,那么卓然出众的典气息是不言而喻。

4.粉红超豪华长礼服。
粉红,永远的纯雅,永远的女性,粉红色总让人留恋起女性的温柔。粉嫩色系的单纯天真,轻松可爱的蝴蝶结式样,完整诉说羽化的美丽,只为一厢情愿,对你的期待。柔美的粉红,是众人齐聚注目的焦点,面雅致的装扮,玲珑的身段,而超长的拖尾,展现出童话故事中出走的小公主即将成为女王的气势,这般情不自禁地教人不忍移开视线。

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2、眼影中什么画法神秘魅力时尚可用于晚宴妆t台妆

眼影修正:上眼睑的眼影与睫毛之间有一些空隙,下眼睑眼影从睫毛根下侧向下晕染... 欧式画法 特点:神秘、魅力、时尚、可用于晚宴妆,模特走台妆。亚洲人五官特点...。如何画眼妆?T台上的眼妆如今也风靡到现实生活中了,那明艳的眼妆颜色点亮了这个夏季,橘黄色的夏季眼妆成了本季的主打元素,只需要几步就可以学会秀场流行眼妆的画法,画出一款靓丽的眼妆出街,2013流行眼妆让你如沐春风。 点击图片进入下一页>...。1、职业妆通常都配贴合肌肤的浅色系,或者米粉色系的眼影。 以上两种色系,贴合肌肤,色彩自然,使双眸自然有光泽,更可以加强立体效果。 当然,还是要跟服装搭配在一起,与服装选择相同色系的眼影也可以。 酒店、教师都是需要有亲和力的职业,...。妆前先要做好底妆。bb霜是一个不错的选择。涂眼影一定从睫毛根处一点一点网上晕染的涂染!由浓到淡的哦~画眉的时候,先用眉粉画出眉毛的基本形状,眉毛的底线然后画实一些、 然后就是画眼线,初学者眼线笔比较好用。但是眼线液画出来比较有精神...。bobbi brown吧 我朋友曾经买过一盒眼影~ 30多种颜色 珠光~ 哑光都有 但是我不知道是什么牌子的 O(∩_∩)O~ 要自己去淘呢。我用过她家的Z字和5色渐变眼影GD-1和BR-1以及BR-2,粉质很细腻,背后还有使用说明,价格也不贵,我买的是大地色系,比较适合亚洲人的肤色,有提亮眼部的效果,显得很自然。 我想要比较闪的~除了这个牌子,还有哪个牌子的比较好用,比较闪~我现...。一、清肤润肤 清洁皮肤后,拍上化妆水收缩毛孔滋润肌肤。擦上润肤霜,润肤霜可在皮肤表层成保护膜,将皮肤与化妆品隔开,从而保护皮肤,并使化妆品容易上妆防止脱妆。 二、涂抹粉底 对着镜子仔细观察亚洲人的脸部普遍肤色不均匀眼、鼻、嘴三周位...。想化一个漂亮的烟熏妆,需要三个颜色,最少是两个颜色,一个金棕色\\银灰色\\黑色.下面教你如何化烟熏妆: 第一步:先用金棕色的眼影打底,面积可以大一点,可以从睫毛根部往上面慢慢的晕染到眉毛下面一点点. 第二步:然后再用银灰色的眼影,同样的方法慢慢...。这个眼妆重点在眼线上~眼线一定要画得很粗很深~而且搭配了假睫毛,步骤是先把眼线画好~然后用粉色晕染,但是眼睛有浮肿的话不适宜用粉色~这样会让眼睛看起来更肿,可以用其他色代替的.眼影晕染好了以后,在内眼角和卧蚕处用银白色眼影或者银白色眼线...。 要大眼妆一般都有点烟熏的感觉,眼影一般灰色打底,然后逐层变黑,特别是在眼尾的部分,眼影要用黑色,稍宽,塑造大眼睛。眼线的画法一定要贯穿眼角到眼尾,稍粗,然后上较为浓密的睫毛膏...

3、我想知道创意晚宴妆的来源及创作灵感

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4、求晚宴妆的创意说明

晚宴妆,有暖妆,和冷妆,,你的造型是粉色礼服,应该是暖妆型的.
创意思想是,你的模特的脸型是什么样的.例如是倒三角,和圆脸...每个脸型代表的意义,例如圆脸给你一种可爱,,年轻,但少了成熟感..2就是彩妆的色彩,,脸部彩妆也是和礼服统一的.在说明你的代表色,粉色,和红色,粉色代表年轻,活力.红色代表吉祥,时尚.包括你的礼服和发型都要说明你的用意,代表什么突出什么.
写晚宴妆说明,第一模特属于哪种脸型.第二代表色彩,色彩的意义.第三就是服饰的搭配.我整体造型的概括.

创作思想
该模特属于圆型的脸型,这种脸型的长度和宽度相近,外轮廓弧度圆滑.脸型的长度不够,这是一个暖色系晚宴妆造型,色彩以红色为主,体现热情,奔放,根据暖色系晚宴化妆造型的要求,多选择旗袍和礼服.根据模特脸型条件,主要运用影色和亮色突出面部的立体感造型体现富丽温馨艳丽的效果.

5、日本和服设计的解说词

和服(わふく,wafuku) ,日文原意是“服装总称”,但后来专指其传统服装。该词起源于明治维新日本国门打开后,本称吴服,是因为它是在中国东吴江浙一带的汉服的基础上演变而来的,后因日本人是和族所以也叫和服。
这个词的对义词是洋服。
现在去到日本还是称吴服为多。
[编辑本段]和服的解释
日本传统民族服装。日文称着物。
日本古代曾长期使用附袖贯头衣,称"小袖",是结合南方"身顷"、北方"筒袖"所创制,袖裉下有"身八口"(通风口)。从公元3世纪开始,中国袍传入日本并产生影响,"小袖"不断吸收吴服(中国三国时期吴国服装、五代十国时期吴国服装)、唐衣(中国唐代服装)和中国明代服装特点,在室町时期(1338~1573)发展成摆长过膝、袖口宽大的"长丈小袖",确定了和服的基本形式。
和服分男用、女用、儿童用和单衣、夹衣,有"表着"(外袍)、"下着"(内袍)等种类。和服长度一般齐踝,交领,右大襟,宽袖,留身八口,上下无扣无襻,系腰带,衣上印有家族徽记。男和服采用黑、褐、灰、深蓝等色的布料,或用细格、圆点、鸟眼图案的布料。女和服通常采用色彩艳丽的丝绸面料,有精细的刺绣、绘画及附加饰物。女和服腰带(奥比)质地为织花或绣花的绸缎,长约3~5m,宽约25~40cm,通常单条织造而不加裁剪,用时裹于腰胸之间,在背后打结,结眼考究,有200多种。腰带后中部有一小垫衬,用以撑住腰带的褶饰。在各种社交活动中,和服一直深受日本人民喜爱。
[编辑本段]和服的特征
和服属于平面裁剪,几乎全部由直线构成,即以直线创造和服的美感。和服裁剪几乎没有曲线,只是在领窝处开有一个20厘米的口子,上领时将多余的部分叠在一起。如将和服拆开,人们可以看到,用以制作和服的面料,仍然是一个完整的长方形。由于和服的裁剪制作具有上述特点,所以在量体裁衣方面比较自由。在制作和服时,较少为人的体型所左右,高矮胖瘦不同的人,即使穿着同一尺寸的和服,也很少给人以衣不合体的印象。因为,它可以因人而异,在腰间调节尺寸。和服虽然基本上由直线构成,穿插在身上呈直筒形,缺少对人体曲线的显示,但它却能显示庄重、安稳、宁静,符合日本人的气质。不仅如此,和服同时也顺应日本的自然;日本绝大部分地区温暖湿润,因此服装的通气性十分重要。由于和服比较宽松,衣服上的透气孔有8个之多,且和服的袖、襟、裾均能自由开合,所以十分适合日本的风土气候。
[编辑本段]和服的定义
和服种类繁多,无论花色、质地和式样,千余年来变化万千。不仅在男女间有明显的差别(男式和服色彩比较单调,偏重黑色,款式较少,腰带细,附属品简单,穿着方便;女式和服色彩缤纷艳丽,腰带很宽,而且种类、款式多样,还有许多附属品),而且依据场合与时间的不同,人们也会穿不同的和服出现,以示慎重(女式和服有婚礼和服、成人式和服、晚礼和服、宴礼和服及一般礼服)。和服本身的织染和刺绣,还有穿着时的繁冗规矩(穿和服时讲究穿木屐、布袜,还要根据和服的种类,梳理不同的发型)使它俨然成了一种艺术品。设计师不断在花色和质地上推陈出新,将各种大胆的设计运用在花色上,使现代印象巧妙地融入了古典形式之中。
江户时代以前,和服的“浴”字是指“热水”,那时候人们把和服称作“汤帷子(Yukatabira)”。帷子指单衣,即用于单穿的衣物。古时的浴室基本上都是蒸气式的,和现在的桑拿很相似。人们为了防止被墙壁和柱子烫伤,都穿着汤帷子入浴。汤帷子被称为“和服”始于江户时代。
后来,人们逐渐改变了入浴的形式,洗浴时不再穿衣,而是浸泡在热水中。于是,这种和服便成为洗浴完毕后穿着的简单衣物,并作为夏季休闲体现个人情趣的衣物延续至今。从价格上来说它和真正出席宴会的和服相差很大,一般在10万日币左右,而一般的和服则至少要100万。
最初的日本服装是被称国“贯头衣”的女装和被称为“横幅”的男装。所谓“贯头衣”,就是在布上挖一个洞,从头上套下来,然后用带子系住垂在两腋下的布,再配上类似于裙子的下装,其做法相当原始,但相当实用。
所谓的“横幅”,就是将未经裁剪的布围在身上,露出右肩,如同和尚披的袈裟。
日本的和服,就是以此为基础逐渐演经而成的。在日本出土的公元素至7世纪的古墓的人偶埴轮上,已经有了各种和服的形象资料。
公元8世纪,中国唐代服装传入日本,对日本的和服产生了很大影响。当时和服的名称,如"唐草"、"唐花"、"唐锦"等。"贯头衣"、"横幅"以及后来的"和服",受到了东南亚的中国唐代服装的影响。
各种和服在款式和穿着方式上有"大同",也有"小异",正是这些"小异",具有服装的一项重要功能:显示身份、年龄、所属的社会阶层。以女性的和服为例,这种"小异"主要表现在袖子上。和服的袖子大致分为"黑留袖"、"色留袖"、"本振袖"、"中振袖",等等。
1."留袖",即袖子相对较短。
2."黑留袖"和服往往点缀有精致的花纹,它是中年妇女的礼服,一般在比较隆重、庄严的场合,如婚礼、宴会时穿着。
3."色留袖"是有各种颜色的和服,穿着者比穿"黑留袖"的人年轻,也是隆重场合时穿着的礼服。
4."振袖"是未婚的日本青年妇女的传统服装,比较豪华,一般只在庆贺典礼、毕业,以及新年时穿着(今天,即使在这种时候也很少有人穿着这种和服)。"振袖"就是长袖,往往长达1米左右,垂至脚踝。
5.另外,还有一种被称为"色无地"的和服,在平时穿着。"色无地"没有花纹图案,但有颜色。
通气,是和服的一大优点和特征,因此和服的袖口、衣襟、衣裾均能自由开合。不过,这种开合,尤其是衣襟的开合,有许多讲究。不同的开合,具有不同的含义,显示穿着者不同的身份。例如,艺人在穿着和服时,衣襟是始终敞开的,仅在衣襟的"V"字型交叉处系上带子。这种穿着方式,不仅给人以一种和服似脱而未脱的感觉,显示一种含蓄的美,而且能显示从事该职业的妇女的身份。反之,如果不是从事该职业的妇女在穿着和服时,则须将衣襟合拢。但即使是合拢衫襟,其程度也有讲究,并以此显示穿着者的婚姻状况:如果是已婚的妇女,那么衣襟不必全部合拢,可以将靠颈部的地方敞开。但如果是未婚的姑娘,则须将衣襟全部合拢。事实上,和服的穿着有着如此之多的讲究,以至在日本有着专门教人如何穿着和服的"教室"。
[编辑本段]和服的构造
1.挂衿(かけえり)、共衿(ともえり)
2.本衿(ほんえり)、地衿(じえり)
3.右の前身顷(まえみごろ)
4.左の前身顷
5.袖(そで)
6.袂(たもと)
7.左の衽(おくみ)
8.右の衽
9.剣先(けんさき)
10.身丈(みたけ)
11.裄丈(ゆきたけ)
12.肩幅(かたはば)
13.袖幅(そではば)
14.袖丈(そでたけ)
15.袖口(そでぐち)
16.袖付(そでつけ)
[编辑本段]和服的历史
传说中日本神治时代有位依邪那歧命神,他在举行祓除(用斋戒沐浴等方法初灾求福)之事时,常常脱去上衣、袴、带,裸露身体。据后人考证,传说中描述的神治时代相当于日本的原始社会时期,那个时代日本人生活的遗址现已发现数千处,其分布区域,北起北海道,南至九州,几乎遍布全日本。原始社会的日本人以群体方式过着迁徙不定的生活,主要的生产活动是狩猎和采集(不要总是想到帝国时代去)。也许就是在那个时代,日本人开始了用动物的皮毛或者树叶加工御寒,走出了裸露的时代。 在绳文式文化时代后期(日本新石器时代,相当于前800-前500年)和弥生式文化时代(日本使用弥生式陶器的时代,相当于前300-300年),日本出现了两种基本的服装式样。一种是套头式圆领衫,造型类似于今天的圆领针织套衫;另一种是对襟式,门襟采用左衽,领尖至腰间,等距两初用细绳系结扣接,袖子为筒形袖,长度在膝以上。与上衣配套的还有袴、领巾、于须比。袴原指穿在下身遮掩于上衣内的一种裆布,但是这里的袴是指有腿部连接的类似于裤子的下装。男子有一种称为裳的缠腰,缠腰绕系于上衣,由于系结出现褶裥,使服装产生了一些变化。女子大都穿裳,与男子不同的是,女子裳长及地,形式与今天朝鲜妇女裙"其玛"颇为相似。
领巾一般作为装饰搭挂在两肩,搭挂的形式不限,通常是又个人的爱好决定的。在生产劳动中领巾还时常被用作挽系长袖的带子,或者作替代包袱布之用。在别离的场合,人们挥动着领巾,以示依依不舍的心情,它与后来明治时代流行的以挥舞手帕表示告别的作用是一样的。于须比是一种比领巾大且长的一种带状织物,蒙在头晌垂绕至腰间。古代日本妇女忌讳被男子窥容,所以用于须比蒙面。
据《古事记》、《日本书纪》、《植轮图集》、《古语拾遗》等文献记载,日本绳文式文化时代后期和弥生式文化时代的服装已经采用楮布、麻布、棉粗布、藤布、科布等植物纤维材料制作,带子是选用倭文布。服装材料的出现笼罩着神话的光晕,如天日鹫神裁楮织布、日长白羽神自创麻布以利民用。
染色在当时已经比较普遍,据《应神记》载景行天皇时,平民已经知道用茜草染红、靛蓝染青、荩草染黄、橡果染果黑、紫根染紫。染织品大多无纹,偶有一些印纹,一般都是直接利用树叶花草擦印完成的。所用的植物有月草、燕子草、榛、山蓝、忍冬等。
1.奈良时代:日本上古时代的粗布服装,窄袖斜襟,与古代中国穿着十分相似。但是,真正有文字记载,将中国服饰引进日本,并使之制度化的,应该是从奈良时代开始。日本的奈良时代正值中国盛唐时期。日本派出大批学者、僧侣到中国学习。这些遣唐使者把唐代文化艺术、律令制度都带回了日本――"衣服令"就是奈良时代模仿唐代制定的制度之一。"衣服令"规定了礼服、朝服和制服――朝服包括冠帽,按官职等级区分;制服是无官职的公务人员的服装,按行业分类。总体而言,奈良时代的服装色彩还是较为简单的。 平安时代:到了平安时代(九世纪以后),由于国风的盛行,日本和服渐渐摆脱外来的影响,发展出独有的奢美与精致的特色,其衣服色彩开始多样化,衣袖也向宽大方向发展。举个例子,熟悉日本史的人一定听过"唐衣"和"十二单"。唐衣是盛装(礼服)的一种,以紫、绯为贵,金碧辉煌,美丽异常。十二单实际是一种穿着方式,她并不是十二层单衣,而是在单衣上叠十二层被称为圭的服装,圭轻薄透明,多层圭叠起时仍然能隐约看见单衣或表着的颜色,倍添朦胧恍惚的美感。从这里也可略窥日本人的审美观,既喜欢抽象化的美,又喜欢真实细致地反映自然世界的美感。
2.镰仓时代:由于过度腐化,穷奢极欲,公卿统治终于衰退。镰仓时期,相对精干、简易的武家文化出现,这一时代特征也反映在服装上。当时,元朝统一中国,并连续十次侵犯日本:日本人为了便于战争,服装又回复朴素,宽袖又变回窄袖。
3.室町时代:室町时代,在衣服上印上家纹(古代日本按姓氏每家都有家纹,估计家纹数目超过二万种),便服设计开始礼服化。直垂和侍乌帽子是时髦的男装,普及很广。而女装则更朝简单化发展。
4.桃山时代:织田信长的安土、桃山时期(十六世纪中叶),人们开始讲究不同场所穿着不同服式,于是出现了参加婚宴、茶会时穿的"访问装"和参加各种庆典、成人节、宴会、相亲时穿的"留袖装"。女子流行穿着小袖:虽然美丽,但比起唐衣之类,还是简陋。这一时期,带有鲜明民间性的"能乐"逐渐成型,绮丽豪华的"能"装束出现。此时,公卿的服装没有大的改变,基本是平安时代宫廷服装的延续,而公卿与武家的最终融合是在明治时期,那是后话。
5.江户时代:江户时代是日本服装史上最繁盛时期,其时,男装、女装虽有变化,(如女装的小袖形状变得接近现代,而男装流行羽织<以黑五纹为正装,茶、黄次之>,带结开始流行。)但是,基本格局已定,到了明治时代,现在意义上的和服就定型了,此后一直没有太大变化。我们现在今看到的和服大都是沿续了江户时代服装特式。
[编辑本段]和服的美术
日本的绘画史一直是与中国的美术史同步的,特别是在中国唐代的时候,佛教艺术传人中国及日本,无论是寺庙中的壁画塑像还是生活中的肖像画,两个国家都有相似之处。
真正反映日本和服的绘画作品主要是日本的风俗画。日本的 风俗画兴起于室盯时代(1392-1573年),相当于中国的明代。 当时有许多中国的风俗画传入日本,如反映中国古代劳动人民生 产过程的《耕织图》,被日本画家作为一种模式来效仿,以致日本 也出现了许多版本的《耕织图入有狞野永纳本,也有和歌山县高 野山遍照尊院的彩绘屏风《织图》等。但日本风俗画的真正兴起是在江户时代,当时虽然有一派古典画派专以传统物语为绘画题材,如源氏物语、净琉璃物语等都相继出现于当时皇宫贵族的屏风上,这种传统题材一般用传统的绘画手法来表现。画中人物穿着的都是当时宫中的华丽衣服,造型风格有些类似有职雏人形。 但当时更多的是同时绘于这些屏风上的风俗画,这是江户初期 (16世纪初)的一大特色,其绘画中心在京都,当时正值广仁文明之乱之后,京都的经济正在复兴,作为复苏象征的明广九年的 园祭活动也在京都一年一度地举行,正因为如此,一系列的屏风图大量出现,如狞野永德的《洛中格外图》,此图有三种版本,盯田本、历博乙本、上杉本,此外还有藏于东京国立博物馆的《洛中风俗图》屏风(17世纪前半)、静嘉堂文库的《四条河原游图》屏风,这些屏风的题材颇有些类似于唐代的游春图,但人物更为众多,场面更为宏大,其中突出的是歌舞伎的内容。如四条 河原和六条柳叮。前者是歌舞伎兴起的中心地,后者是游女歌舞 伎云集的地方。开创于庆长八年(1603年)的北野社头歌舞伎在一夜之间流行起来。庆长末年在四条河原常设舞台,供六条柳町游女们来表演,当时有大量的文字记载了这一风俗,当地成为京都的文化中心地。从中可以看出当时和服的穿着情况。
但是,歌舞伎的盛况为当政者所反感,宽永十六年政府下令禁止歌舞伎,所以在宽永年间大量增加的是室内游乐图。
到江户中期,与风俗画相对应的是桃山时期的浮世绘,浮世绘是从室内游乐图中抽出单独的一个美人进行描绘,这种形式在宽文时代特别流行,因此称为宽文美人图, 其中的《八千代大夫图》是特别优秀的作品。
17世纪中叶,在江户的出版物中出现了版画插图,绘制这些插图的称为板下绘师,大多都是无名的绘师,其中脱颖而出的是菱川师宣(-1694年),师宣曾担任进原西鹤《好色一代男》江户版的插图作者,其中的每一幅插图都能独立欣赏。师宣是一枚绘的创始人,他所作的《见返美人图》中的美人身穿红色小团花地的刺绣大团花图案的和服,美人回首,巧笑倩今,极为动人。
明和二年(1765年)开始流行以俳人为中心的绘画。用豪华的多色摺招版画来制作,其中优秀的作者是铃木春信(1725-1770年),其版画有如锦之美,故称锦绘,其所绘美人尤以柳腰为美,风靡一时。春信以后的美人画代表有胜川春章、鸟居清长等,但最为有名的浮世绘大家则数喜多川歌磨(1753-1806年),其画大多是半 身绘或大首绘,如《妇人相学十躯》等。此后有许多反映蚕桑或纺织生产的风俗画也用了这种浮世绘的风格,画中的女性穿的则是下层劳动妇女的和服。
日本到现代还有美人画这一专门画派,所画大多都是穿和服的日本妇女。
从明治三十年开始,日本的画家开始创造了新的美人画法, 大约可以分成三个流派,一是从浮世绘中脱胎而出的近代美人画派,以关东镝木清方为代表;二是以贵妇和上流社会的太太们为主的美人画,以圆山四条为代,其中上衬松园的作品中有着成群的穿和服的日本太太,丰姿绰约,脸庞丰润,所描绘的和服制作方法也十分清楚,是绞缬还是友禅,都能分清;三是东西合璧的美人画,以西洋画的风格来描绘穿着和服的日本妇女。
上述与和服有关的美术作品。不但保存了历史上不同时期的和服的色彩、面料、图案、款式和配饰,还反映了和服的穿着方法,以及穿了和服的日本人的举手投足的千姿百态。此外,这些作品事实上是艺术家眼中的和服,流露了艺术家及其同时代人对和服的态度和感情。
[编辑本段]和服的种类
和服的种类很多,不仅有男女和服之分,未婚,已婚之分,而且有便服和礼服之分。男式和服款式少,色彩较单调,多深色,腰带细,穿戴也方便。 女性和服款式多样, 色彩艳丽,腰带宽,不同的和服腰带的结法也不同,还要配不同的发型。已婚妇女多穿"留袖"和服,未婚小姐多穿"振袖"和服。此外,根据拜访、游玩和购物等外出的目的不同,穿着和服的图样、颜色、样式等也有所差异。
1.留袖和服:女性参加亲戚的婚礼和正式的仪式,典礼等时穿的礼服,主要分为黑留袖和色留袖。以黑色为底色,染有五个花纹,在和服前身下摆两端印有图案的,叫"黑留袖",为已婚妇女使用;在其他颜色的面料上印有三个或一个花纹,且下摆有图案的,叫"色留袖"。第一张 图片为黑留袖
2.振袖和服:又称长袖礼服,是小姐们的第一礼服,根据袖子长度又分为"大振袖","中振袖"和"小振袖",其中穿得最多的是"中振袖"。主要用于成人仪式、毕业典礼、宴会、晚会、访友等场合。 因为这种和服给人一种时尚的感觉,所以已婚妇女穿"中振袖"的也越来越多。

3.访问和服:是整体染上图案的和服,它从下摆,左前袖,左肩到领子展开后是一幅图画,近年来,作为最流行的简易礼装,访问和服大受欢迎。开学仪式,朋友的宴会,晚会,茶会等场合都可以穿,并且没有年龄和婚否的限制。
4.小纹和服:衣服上染有碎小花纹。因为很适合用于练习穿着,所以一般作为日常的时髦服装,在约会和外出购物的场合,常常可以看到。小纹和服也是年青女性用于半正式晚会的礼服。

5.丧服:连腰带在内全部为黑色,丧礼时穿。
6.婚服:结婚时穿的礼服。

7.浴衣:沐浴之前所穿。
8.男式和服:男子和服以染有花纹的外褂和裙为正式礼装。除了黑色以外其它染有花纹的外褂和裙子也只作为简易礼装,可以随便进行服装搭配。
9.素色和服:这是一种单色和服(除黑色以外),如果染有花纹可以作礼服,如果没有花纹则作日常时装服。
10."付下"和服:袖子,前后身,领子的图案全是自下而上的方向印染的和服总称。比访问和服更轻便舒适。
11.十二单:乃是古代妇女进宫或节会时所穿的盛装礼服。分为唐衣、单衣、表著等,共十二层

以下是和服的细分种类
振袖 留袖 访问着 付け下げ 小纹(こもん) 色无地 紬(つむぎ) ウール着物 アンサンブル着物 浴衣(ゆかた) 羽织(はおり) 道行コート(みちゆきこーと) 被布(ひふ) 袴(はかま) 打挂(うちかけ) 直垂(ひたたれ) 大纹(だいもん) 素袄(すおう) 裃(かみしも) 平安装束 束帯(そくたい) 直衣(のうし) 狩衣(かりぎぬ) 十二単(じゅうにひとえ) 袿(うちき) 细长(ほそなが) 割烹着(かっぽうぎ) もんぺ 甚平(じんべい) 作务衣(さむえ) 丹前(たんぜん)
附带品
和伞 头巾 ショール 襦袢 ステテコ 半衿 帯 丸帯 袋帯 名古屋帯 半幅帯 角帯 兵児帯(へこおび) 帯扬げ 帯板(おびいた) 帯缔め 帯留 根付 簪(かんざし) 栉(くし) 羽织ひも 扇子 ハンドバッグ 雪駄(せった) 下駄 草履 足袋 手甲 脚绊(きゃはん) 褌(ふんどし) 汤文字(ゆもじ) 畳纸(たとうがみ) 懐纸
[编辑本段]和服的穿法
基本穿法
首先第一步是穿上足袋(袜子),然后按顺序整齐穿上,带子不能系得太紧。
1. 披上和服,把内衬衣的袖子套进和服袖里。把和服的背缝调整到后背中心,然后用夹子把衬衣与和服的领子固定。
2. 用手提起领子并调整下摆的长度,以不接触到地面的长度为止。
3. 打开和服把前领放到腰骨的位置,决定正面的幅宽。和服边缘与身体侧边对齐为宜。
4. 决定幅宽后,慢慢把正面打开,接着把底面合身定宽,然后把右手所拿着的领子下部提高10公分,使下摆线程倾状
5. 重复正面,把左手所拿的领子下部分提高5公分,注意不要错位。腰间出现后皱折往上调整。
6. 在腰间系上第一根细绳。带子从身体正面往向系,在背中交差后线回到前面打结。
7. 把腰间的皱折拉平。手从和服袖裉下的开衩处伸进去检查和服是否被带子夹住,弄平背后多余的部分。
8. 同样把胸前多余的部分平整好,把皱折拉到腋下,两手抓住两袖边,轻轻拉袖口。
9. 检查两领子是否整齐交差好,如有错位,把手从袖裉下的开衩口伸进去调整。领口开衩不能太在也不能太小。
10. 在胸下系上第二根细绳,多余的部分一定要拉整齐,正面重复的部分程水平状。
11. 端正腰身,在胸前系上一条叫"伊达"的小带子,因为小带子有伸缩性,注意不要系得太紧。
12. 检查胸前和后背是否有折和松懈,有的话,往腋下这边拉平整。 整体完成后用大镜子检查是否有差错,然后摘下领上的夹子。
带子的系法
如果是你一个人系带的话,可以在胸前打结,然后右手拿着结子,左手拿住后背的下侧,从右方向把结转到背后。
1. 把腰带宽上下对折,贴在腰上,取好打结眼的长度,结眼长以20公分为宜。
2. 把打结眼的部份挂在肩上,剩下的部份严整地围腰两圈。
3. 围腰两圈后剩下的带子对折后与挂在肩上的一端打结。
4. 两脚稍分使身体稳定,然后用力勒紧带子。
5. 拿起打结眼的部分叠成三折。
6. 用一条绳子绕两肩一圈系好,用夹子把结眼部份固定在绳子上。
7. 把结翅部份的皱折拉平整。
8. 结翅的长度与两肩同宽,正面朝上卷好。
9. 拿起结翅,在带子衬垫上放入带枕后卷好。
10. 把结翅叠成漂亮的褶,贴在后背上。
11. 把结翅打开整理漂亮。 完成后再做一次检查调整好结翅的角度。
[编辑本段]和服的禁忌
着装禁忌
日本有用衣服"招魂"的习俗:人们或者在死者的枕边,或者登上房顶朝向高山大海,或者挥动死者衣服大声呼唤死者回来。为死者洗用过的衣服时,要面北而洗,夜半晾晒。洗完晾干后,必须整整齐齐叠好,收藏一段时间后再用棒敲打几下,生者才能穿用。因此,人们在日常浆洗衣服时,都绝不朝北晾晒,而且夜间也不挂在外面。
在城市,正月初一,大部分家庭都不洗衣服。古俗,每月的一日、十五日、二十八日,甚至彼岸等祭日也不得洗衣。这固然是节假日需要好生休息,也是畏惧这一天祭祀对象的魂灵飘游而过时附在晾晒的衣服上。新穿刚做好的衣服时,有的地区(如纪州)先将衣服披在柱子上;有的地方(冲绳)要口唱"我也千年,柱也千年"、"衣服单薄,身板结实"。即使不先给木柱穿,也要叠好后敲打两下再用。这都是出于担心衣服上藏有某种魂灵的缘故。收藏一段时期后用棒敲打,或者先给木柱穿,从主观愿望来讲,希望起到化解的作用,去灾避邪。
《无何集》载:"毋反悬冠,为似死人服",河南沁阳一带有"反穿罗裙,另嫁男人"的传说。由于死者去的是一个与阳世截然相反的阴间世界,所以死后要反穿衣,反戴帽。日本习俗,人死了下葬时,要左向掩衣襟,意味着死者的一切装束都与生者相反。所以,平时人们穿衣服时,最忌讳领子窝在里面,或者以后为前,以里为面。
同样,由于"万物有灵"思想,人们认为自己穿用的衣服必然寄存有自己的灵魂,把自己穿用的衣服赠给最亲近的朋友,意味着把自己的魂魄也赠给了对方,足见一片诚心。有的人赠衣时,还在兜内放一枚五圆的日币,这是取五圆的谐音,表示"御缘"(与您有缘)之意,目前还存在的赠"买衣服钱"、"买腰带钱",都是这种习俗的表现。
色彩禁忌
《中国民间禁忌》一书中曾将服饰的颜色归纳为四:贵色忌、贱色忌、凶色忌、艳色忌。
《礼记》载,天子弹服装因季节不同而颜色不同,按季节的阴阳五行,分为青、赤、黄、白、黑五色。
唐太宗贞观四年定百官朝服颜色,紫列朱前:三品以上服紫;四品、五品服绯;六品深绿;七品浅绿;八品深青;九品浅青。
可以这样说,日本历史上的色彩禁忌与这些都有不同程度的相似之处。
推古天皇十一年(605年),圣德太子颁布"冠位十二阶",按阶位用冠。
从上至下是德(紫)、仁(青)、礼(赤)、信(黄)、义(白)、智(黑)。这六种颜色和冠位又分别细分为大小两种,共十二阶。
日本历史上曾定桔黄色、深红色、青色、深紫色分别为皇太子、太上皇、天皇、和亲王的礼服用色,限制他人使用。尤其深红色和深紫色,更不准皇室以外的人使用,这种规定一直持续到1945年。
在日本高松冢古坟壁画上,除有唐装男子和女子画像外,尚有作为四方守护神的青龙、朱雀、白虎、玄武(黑龟)图画。直到今天,在日本的一些地方穿着和服时,非隆重仪式,一般不选用白色和红色。因为:白色代表神圣、纯洁;红色则象征着魔力。

6、生活妆晚宴妆舞台妆新娘妆的不同之处

生活妆就是普通的裸妆为主的,是比较基础的妆容,晚宴妆用于夜晚、较强的灯光下和气氛热烈的场合,显得华丽而鲜明。妆色要浓而艳丽,五官描画可适当夸张,重点突出深邃明亮的迷人眼部和饱满性感的经典红唇。适用于气氛较隆重的晚会、宴会等高雅的社交场合。在妆型上可依据服装的不同颜色和款式进行设计,显示女性的高雅、妩媚与个性魅力。色彩对比强烈,搭配丰富,由于环境灯光,妆面色彩比一般日妆、生活妆浓一些。
舞台妆就一个字:浓!或画很多层。可能这种妆画完后自己看起来有点恐怖也不是很好看,但是在舞台上就有效果了。舞台那么大,观众坐得那么远,灯又那么强,妆一定要浓。粉一定要打,不然灯光照射下脸看起来就会油油的。腮红必不可少,整个人就很有气色了。眼睛也是舞台妆要很重视的一个环节,要化多层,才会看得出来。上下眼线都要画,才让眼睛在舞台上看起来有神又深邃。手法技巧和平时都差不多,就是要画浓。
整体而言,新娘的妆扮,特别注重整体美感的呈现,发型、化妆、配饰、礼服、头纱、捧花、个人的仪态、气质均必须精心雕饰、巧妆一番,如此便是众人目光所追逐中有韵味的新娘了!

7、如何画晚宴妆

晚宴化妆适用于气氛较隆重的晚会、宴会等高雅的社交场合。在妆型上可依据服装的不同颜色和款式进行设计,显示女性的高雅、妩媚与个性魅力。色彩对比强烈,搭配丰富,由于环境灯光,妆面色彩比一般日妆、生活妆浓一些。并根据应用目的和场合的不同分为社交晚宴化妆和演示性晚宴化妆。晚宴妆要求妆色与服饰、发型协调一致。

1.社交晚宴妆:指应用于生活中正式社交场合的晚宴妆。正式的社交场合在许多方面沿袭了传统的礼仪,要求出席这种场合的女性形象端庄、高雅,言行举止符合礼仪习惯。一般在室内,灯光华丽朦胧,因此妆面色彩可适当浓艳一点,充分表现女性高雅、华贵、妩媚的特点。

1)肤色修饰

这种晚宴妆的整体用色高雅、不宜过于浓艳,浓艳的妆色不能较好地表现女性的端庄与高雅。可使用质地细腻且遮盖力较强的基础底色、高光色、暗影色、修饰面部轮廓,强调立体感,突出细腻光滑的肤质。由于正式的社交晚宴女性通常穿晚礼服,所以裸露在礼服外的皮肤都要用粉底修饰,使整体肤色一致。用蜜粉定妆,并扫去多余的蜜粉,使肤色自然。也可用具有感光效果的粉底液,在面部涂抹出透亮的肌肤。为避免因热烈的气氛、拥挤的人群使皮肤表面温度升高、妆容融化脱落,在上粉底之前,先在面部易出油的T字部位轻涂一层抑油凝露,来控制肌肤油分和汗液的分泌,调节肌肤表面干湿度,令底妆保持时间更长。当然,微微泛着光泽的皮肤才是最动人的。

2)眉眼的修饰

眼部化妆的眼影用色简单,且修饰性强。可选用带珠光效果的眼影,以强调眼部的华丽端庄、含蓄,颜色过渡柔和,用带珠光色的米白色提亮眉骨、颧骨等处,表现眼部的立体结构。粉色与紫色是07年彩妆的流行重点,同样适合隆重的场合。使用粉色眼影在上眼睑处打上淡淡的色彩,然后使用紫红色珠光眼影在眼睛四周的部位晕染,直至扩展到眉弓与眼角,甚至可大胆地延伸到颞骨处,再利用不同色调的闪粉为眼妆营造出闪亮夺目的层次感。眼线的浓度一定要与整个妆容的色彩浓度相呼应,才能在灯光折射下,制造出夸张而协调的亮丽晚宴妆容。眼线可略微夸张上挑。为了增加高雅华贵的女性魅力,可以粘贴假睫毛。假睫毛要提前修整好,使其长度适中,过长的假睫毛会使妆面效果失真。在粘贴时要贴紧睫毛根部,再反复涂抹睫毛膏,使真假睫毛融为一体。眉毛形状略高挑且有流畅的弧度,眉色自然,不宜过黑。

3)腮红和口红

颧骨及双唇都是展现华美妆妆容的焦点。先用腮红刷顺着面颊扫上适量闪粉,再轻轻向颧骨上刷上腮红,腮红色可选择玫红、粉红、珊瑚红,色彩过渡柔和,涂抹面积不宜过大,与肤色自然衔接。唇形可勾勒整齐,轮廓清晰,唇膏色与整体妆色协调;为了适应晚宴的环境及社交的礼仪,涂唇膏后用纸巾吸去多余的油分,然后施一层薄粉,再涂一遍唇膏,这样既可保持妆面牢固持久,还以免使唇膏遗留在餐具上,影响形象。

4)发型与服饰

发型与服饰要庄重高雅,要与妆面整体效果一致,使女性在正式的社交晚宴中展现端庄高雅的个性魅力。要注重一些细节,如指甲涂成与唇膏同系列的颜色,整体感觉和谐而精致。礼服和华丽的首饰是最好的选择。

2.演示性晚宴妆

演示性晚宴妆用于参赛、考试或技术交流,具有很强的创造性。由于创作范围广,造型手法丰富多样,是化妆比赛和考试的重点考核项目。要充分体现化妆师的综合素质,要求化妆师在规定时间内完成整体造型。其程序包括:

1) 设计主题

一个完美的作品一定要有一个明确的主题。正如写文章一样,要先明确主题,然后围绕主题进行阐述。作为参赛的作品,必须在有主题的情况下进行创作构思,所有的手段如化妆风格、化妆用色、服装、饰品等都为主题服务。只有这样才能使作品在比赛中出类拔萃、与众不同,富有生命力。

2) 肤色修饰

肤色的修饰要选择遮盖力强的膏状粉底,强调面部结构的立体感,参赛选手要控制好涂底色的时间。定妆是十分关键的,选手要根据场内的温度和模特的皮肤状态随时进行补妆。补妆方法:先用吸油纸,祛除面部特别是额头、鼻翼等出油部位的多余油脂、汗液,再用定妆粉进行按拍。

3) 眉眼修饰

一个参赛作品是否能得高分,既要看眼睛的晕染方法是否有创新,色彩搭配是否巧妙协调,又要看整体造型是否有突破,因此眼部妆面的处理是比赛的重点。眼影晕染的形式要求具有前瞻性,色彩与主题相呼应。眉毛的处理上,可强调可忽略,但要求既符合脸型,又要体现眉毛的虚实感及立体效果。

4) 腮红和口红

腮红的色彩要与整个妆面色调协调,面积不宜过大。唇部化妆要求丰润而有立体感,可根据妆型设计色彩,主次分明,起到良好的衬托作用。

5) 发型

要切合于主题,构思巧妙、独具匠心,技巧性强,夸张且具有时尚性。但不能以怪异夺人目光。

=====================

晚宴妆用于夜晚、较强的灯光下和气氛热烈的场合,显得华丽而鲜明。妆色要浓而艳丽,五官描画可适当夸张,重点突出深邃明亮的迷人眼部和饱满性感的经典红唇。

眉毛:
用眉笔加强眉尾线条感,保持眉头的清淡自然。晚妆眉的描画要鲜艳,线条要清晰。可以再用睫毛膏轻刷眉毛,使眉型富有立体的虚实感。
眼影:
白日里的自然眼妆并不意味着你只能使用中性眼影。可以试着少量涂些有色彩的强调色,以便晚上加深这些颜色。
眼线:
欲将该妆容变为晚妆,可以沿着上睫毛画一条稍粗的眼线,或者用深色眼影覆盖住现在的眼影。下眼线也需加重,若需要,可以轻轻晕开。
睫毛:
再涂一层睫毛膏,以创造更具戏剧性的晚妆睫毛。
唇:
以浓重、富有光泽的、高亮度的色彩重新描画唇线、涂唇膏及唇彩。
定妆:
整理一下面部,用一点粉饼控制面部油光。或者用古铜色明彩粉轻扑面部、颈部及肩部处。
腮红:
在面颊处加一些色彩,然后,晚会便可以开始了。
色调: 眼影(高光色):奶油白或柔丝缎 眼影(中间色):紫丁香 眼影(强调色):深紫莓 眉笔:灰色或黑色 眼线:经典黑 睫毛膏:蓝色、黑色 唇线:蔓越莓 唇膏:艳阳红或樱桃红 唇彩:粉水晶或亮紫晶 腮红:迷醉彩霞

8、如何画晚宴妆化妆 步骤技巧教学

首先,要使用化妆棉蘸取卸妆水轻轻的涂擦一下口红。红色的口红适合正式的宴会,但是却不适合晚宴。因为新娘换妆的时间非常的紧,所以一定要用免洗的卸妆水。

使用裸色的唇线笔描唇边。先用唇线笔描绘唇周,范围大概是在嘴唇里面,一般来说唇周的颜色会比较的暗沉,所以化上唇线笔就能够遮掩暗沉,让唇型看起来更加的完整。

紧接着,使用唇线笔从中间往上填满颜色。在涂抹的时候,要稍微小心一些,避免涂抹得到处都是。

蘸取粉橙色的腮红,将腮红横向刷,往耳朵延伸去,越往后面力道越要轻一些,到了颧骨最高处,就以刷具斜面沿着颧骨下方一直到耳旁。

蘸取银白钻石闪粉点在眼角的周围,然后覆盖在旗袍妆的金色闪粉上面,在上眼线的地方也要记得点上。使用银白钻石闪粉可以让眼睛更加的闪亮。

最后,使用小的眼影刷蘸取黑色的眼影,再用黑色的眼影代替黑色眼线画笔,在下眼眼尾外眼线的地方,慢慢的向上画到眼尾处。在这里要记得加强眼尾,这样会让眼睛更有深邃的魅力。

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