贺新郎苏昆生
1、关于古诗人陈维崧他是谁
陈维崧
陈维崧(1625-1682)，清文学家。字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末家世清贵，祖父陈于廷官左都御史，东林党人；父陈贞慧，为南京"四公子"之一，复社中坚，明亡埋身土室，离群索居。他少逢国变，又遭地方侵夺，外出依如皋冒襄，应乡试不中，中年落拓走南北。康熙十八年(1679)，举博学鸿词，授翰林院检讨，不四年而卒。
陈维崧性豪迈，自负才情，诗、骈文皆工，尤擅填词，生平所作达一千八百馀阕。词宗苏、辛，感时怀古，记游赠答，多牢落不平之气，词情激烈，骨力遒劲，大大开拓了词之境界。有《湖海楼全集》。
2、陈其年 个人简介
编辑词条陈维崧
陈维崧(1625～1682) 清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的"四公子"之一，反对"阉党"，曾受迫害。陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。明亡(1644)时，陈维崧才20岁。入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。清初词坛，陈、朱并列，陈为"阳羡派"词领袖。
陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首。风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。蒋景祁《陈检讨词钞序》说:"读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳□,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。"虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作,是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《白雨斋词话》说:"国初词家,断以迦陵为巨擘。""迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两"，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,"列郡风驰雨骤",使得"闾左骚然鸡狗"，还写到一民夫与"草间病妇"的"临歧诀绝",情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶："户派门摊"，使卖屋纳税的农民"独宿牛车滴秋雨"，而官吏的凶恶却"如鬼"。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为："情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。"这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏□生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。
陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为："具龙跳虎卧之奇","得歌行顿挫之致"；毛际可作序,评为"言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……"。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。
著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。
陈维崧作品：
1. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清）
2. 虞美人·无聊（作者：陈维崧 朝代：清）
3. 题秦邮露筋祠（作者：陈维崧 朝代：清）
4. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清）
5. 同前题（作者：陈维崧 朝代：清）
6. 蘧庵先生五日有鱼酒之饷醉后填词（作者：陈维崧 朝代：清）
7. 五人之墓（作者：陈维崧 朝代：清）
8. 夜行荥阳道中（作者：陈维崧 朝代：清）
9. 送姜西溟入都（作者：陈维崧 朝代：清）
10. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
11. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清）
12. 春日游平山堂即事（作者：陈维崧 朝代：清）
13. 癸丑除夕（作者：陈维崧 朝代：清）
14. 夜宿翁村时方刈稻苦雨不绝词纪田家语（作者：陈维崧 朝代：清）
15. 咏美人秋千（作者：陈维崧 朝代：清）
16. 纤夫词（作者：陈维崧 朝代：清）
17. 感旧（作者：陈维崧 朝代：清）
18. 冬夜不寐（作者：陈维崧 朝代：清）
19. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
20. 醉太平·江口醉后作（作者：陈维崧 朝代：清）
21. 送蘧庵先生之广陵，并示宗定九，孙无言，汪（作者：陈维崧 朝代：清）
22. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清）
23. 夜宿翁村时方刈稻苦雨不绝词纪田家语（作者：陈维崧 朝代：清）
24. 自封丘北岸渡江至汴梁（作者：陈维崧 朝代：清）
25. 江行（作者：陈维崧 朝代：清）
26. 春日游平山堂即事（作者：陈维崧 朝代：清）
27. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清）
28. 好事近（作者：陈维崧 朝代：清）
29. 题曹实庵珂雪词（作者：陈维崧 朝代：清）
30. 投金濑怀古（作者：陈维崧 朝代：清）
31. 春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。（作者：陈维崧 朝代：清）
32. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清）
33. 秋雨过红板桥（作者：陈维崧 朝代：清）
34. 题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京（作者：陈维崧 朝代：清）
35. 雨（作者：陈维崧 朝代：清）
36. 咏滇茶（作者：陈维崧 朝代：清）
37. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清）
38. 咏菜花（作者：陈维崧 朝代：清）
39. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
40. 纪艳（作者：陈维崧 朝代：清）
41. 七夕感怀用尤悔庵原韵（作者：陈维崧 朝代：清）
42. 荆南词（作者：陈维崧 朝代：清）
43. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清）
44. 秣陵怀古（作者：陈维崧 朝代：清）
45. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清）
46. 甲辰广陵中秋小饮孙豹人溉堂歌示阮亭（作者：陈维崧 朝代：清）
47. 蘧庵先生五日有鱼酒之饷醉后填词（作者：陈维崧 朝代：清）
48. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
49. 咏菜花（作者：陈维崧 朝代：清）
50. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清）
51. 怅怅词（作者：陈维崧 朝代：清）
52. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清）
53. 江南忆同云臣和蘧庵先生韵（作者：陈维崧 朝代：清）
54. 送蘧庵先生之广陵，并示宗定九，孙无言，汪（作者：陈维崧 朝代：清）
55. 客有言西江近事者感而赋此（作者：陈维崧 朝代：清）
56. 泥莲庵夜宿，同子万弟与寺僧闲话（庵外有白（作者：陈维崧 朝代：清）
57. 夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画（作者：陈维崧 朝代：清）
58. 游京口竹林寺（作者：陈维崧 朝代：清）
59. 纪艳（作者：陈维崧 朝代：清）
60. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清）
61. 赠何生铁（铁，小字阿黑，镇江人，流寓泰州（作者：陈维崧 朝代：清）
62. 伯成先生席上赋赠韩修龄（韩，关中人，圣秋（作者：陈维崧 朝代：清）
63. 将归留别练塘诸子（作者：陈维崧 朝代：清）
64. 咏滇茶（作者：陈维崧 朝代：清）
65. 梁溪顾梁汾舍人过访赋此以赠兼题其小像（作者：陈维崧 朝代：清）
66. 清明感旧（作者：陈维崧 朝代：清）
67. 咏马贵阳画册（作者：陈维崧 朝代：清）
68. 陈郎以扇索书为赋一阕（作者：陈维崧 朝代：清）
69. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清）
70. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清）
71. 墙外丁香花盛开感赋（作者：陈维崧 朝代：清）
72. 江村夏咏（作者：陈维崧 朝代：清）
73. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清）
74. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
75. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清）
76. 送三韩李若士省亲之楚（若士尊公时提督湖广（作者：陈维崧 朝代：清）
77. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
78. 阻风江口（作者：陈维崧 朝代：清）
79. 癸丑除夕（作者：陈维崧 朝代：清）
80. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清）
81. 赠何生铁（铁，小字阿黑，镇江人，流寓泰州（作者：陈维崧 朝代：清）
82. 赠成容若（作者：陈维崧 朝代：清）
83. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清）
84. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
85. 同友人过野寺（作者：陈维崧 朝代：清）
86. 荆南词（作者：陈维崧 朝代：清）
87. 江南杂咏（作者：陈维崧 朝代：清）
88. 怅怅词（作者：陈维崧 朝代：清）
89. 二月十一日夜风月甚佳过水绘园听诸郎弦管灯（作者：陈维崧 朝代：清）
90. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清）
91. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
92. 读屈翁山诗，有作（作者：陈维崧 朝代：清）
93. 秋夜听梁溪陈四丈弹琵琶（作者：陈维崧 朝代：清）
94. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清）
95. 三月三日尉氏道中作（作者：陈维崧 朝代：清）
96. 读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵（作者：陈维崧 朝代：清）
97. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
98. 本意（癸丑三月十九日，用明杨孟载韵）（作者：陈维崧 朝代：清）
99. 投金濑怀古（作者：陈维崧 朝代：清）
100. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
101. 春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。（作者：陈维崧 朝代：清）
102. 家善百自崇川来，小饮冒巢民先生堂中。闻百（作者：陈维崧 朝代：清）
103. 点绛唇·夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清）
104. 新安陈仲献（名策）客蜀总戎幕府，尝赎一俘（作者：陈维崧 朝代：清）
105. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清）
106. 清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦（作者：陈维崧 朝代：清）
107. 过虎牢（作者：陈维崧 朝代：清）
108. 汴京怀古（博浪城）（作者：陈维崧 朝代：清）
109. 二月十一日夜风月甚佳过水绘园听诸郎弦管灯（作者：陈维崧 朝代：清）
110. 读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵（作者：陈维崧 朝代：清）
111. 雨（作者：陈维崧 朝代：清）
112. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清）
113. 和少游原韵（作者：陈维崧 朝代：清）
114. 秋日经信陵君庙（作者：陈维崧 朝代：清）
115. 三月三日尉氏道中作（作者：陈维崧 朝代：清）
116. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清）
117. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清）
118. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
119. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清）
120. 汴京访李师师故宅（作者：陈维崧 朝代：清）
121. 夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画（作者：陈维崧 朝代：清）
122. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清）
123. 感旧（作者：陈维崧 朝代：清）
124. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清）
125. 自封丘北岸渡江至汴梁（作者：陈维崧 朝代：清）
126. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清）
127. 许月度新自金陵归，以《青溪集》示我，感赋（作者：陈维崧 朝代：清）
128. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清）
129. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清）
130. 夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清）
131. 何明瑞先生筵上作（作者：陈维崧 朝代：清）
132. 钜鹿道中作（作者：陈维崧 朝代：清）
133. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清）
134. 点绛唇·夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清）
135. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清）
136. 赠苏昆生（苏，固始人，南曲为当今第一。曾（作者：陈维崧 朝代：清）
即使是出身在这样一个气节之重享誉天下、书香仕宦之家的陈维崧，也颇好男风。陈维崧与名优徐紫云的一段生死缠绵情事，曾使无数清代士人为之倾倒，似乎成了他们心目中理想情爱的标准。据野史笔记载，陈维崧对徐紫云一见神移，当时正值梅花盛开，他就天天“携紫云徘徊于暗香疏影间”，从此开始了两人长期的形影相随的同性恋生活。陈维崧为徐紫云写作了大量的诗词。其中《惆怅词二十首•别云郎》中满是如“旅愁若少云郎伴，海角寒更倍许长”、“独坐待君归未归，不归独坐到天明”、“检点行装，泪滴珍珠，叠满箱”之类的浓浓痴语。陈维崧还请名画师为徐紫云作肖像，其中仅《紫云出浴图卷》就有名士七十四人题诗一百五十三首、词一首，卷中充斥着诸如“莫怪君王勤割袖，漫同罗倚浣春纱”、“江南红豆相思苦，岁岁花前一忆君”等缠绵诗句。虽然这些题诗的士人未必都是严格意义上的同性恋者，却普遍对同性恋持欣赏态度。陈维崧家有妻妾子女，徐紫云成年也要娶亲，他在紫云洞房花烛夜时写了一首《贺新郎》相赠：“六年孤馆相偎傍。最难忘，红蕤枕畔，泪花轻飏。了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。只我罗衾寒似铁，拥桃笙难得纱窗亮。休为我，再惆怅。” 陈维崧对徐紫云的相思依恋跃然纸上。徐紫云婚后，二人仍亲密来往，后陈维崧携徐紫云归宜兴老家居住。徐紫云病逝后，陈维崧又写了大量动情怀念的感伤诗句，词句凄婉，令人伤感。
3、陈迦陵是谁？
我喜爱的陈迦陵
以前最喜欢宋词，近两年喜欢清词，目前最喜欢的是陈维崧，其次纳兰
因为是分享，懒得写文，帖一段网络来的介绍吧
陈维崧(1625～1682) 清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的"四公子"之一，反对"阉党"，曾受迫害。陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。明亡 (1644)时，陈维崧才20岁。入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。清初词坛，陈、朱并列，陈为"阳羡派"词领袖。
陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首。风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。蒋景祁《陈检讨词钞序》说:"读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳□,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。"虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作,是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《白雨斋词话》说:"国初词家,断以迦陵为巨擘。""迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两"，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,"列郡风驰雨骤",使得"闾左骚然鸡狗"，还写到一民夫与" 草间病妇"的"临歧诀绝",情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶："户派门摊"，使卖屋纳税的农民"独宿牛车滴秋雨"，而官吏的凶恶却"如鬼"。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为："情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。"这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏昆生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。
陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为："具龙跳虎卧之奇","得歌行顿挫之致"；毛际可作序,评为"言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……"。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。
著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。
下面帖一些陈大胡子的代表作，先是小令
醉落魄·咏鹰
寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。
一句话评论：首先是我最喜欢的，读起来油然而生一种感慨，又觉热血沸腾
醉太平·江口醉后作
钟山后湖，长干夜乌。齐台宋苑模糊，剩连天绿芜。
估船运租，江楼醉呼。西风流落丹徒，想刘家寄奴。
一句话评论：这首结得干脆
夜游宫·秋怀（四首）
耿耿秋情欲动，早喷入、霜桥笛孔。快倚西风作三弄。短狐悲，瘦猿愁，啼破冢。
碧落银盘冻，照不了、秦关楚陇。无数蛰吟古砖缝。料今宵，靠屏风，无好梦。
秋气横排万马，尽屯在、长城墙下。每到三更素商泻。湿龙楼，晕鸳机，迷爵瓦。
谁复怜卿者？酒醒后、槌床悲诧。使气筵前舞甘蔗。我思兮，古之人，桓子野。
箭与饥鸱兢快，侧秋脑、角鹰愁态。骏马妖姬秣燕代。笑吴儿，困雕虫，矜细欬。
龌龊谁能耐？总一笑、浮云睚眦。独去为佣学无赖。圯桥边，有猿公，期我在。
一派明云荐爽，秋不住、碧空中响。如此江山徒莽苍。伯符耶？寄奴耶？嗟已往。
十载羞厮养，孤负煞、长头大颡。思与骑奴游上党。趁秋晴，跖莲花，西岳掌。
一句话评论：秋怀四首最喜其二，我思兮，古之人，桓子野（从来只读YA三声，否则效果出不来），真是荡气回肠
点绛唇·夜宿临洺驿
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
一句话评论：看那个走字用的。。。迦陵最善于用这些险字或是正宗词家不屑用的字，往往能出新意，气势逼人
点绛唇·阻风江口
浊浪堆空，暨阳城下风涛怒。冰车铁柱，隐隐轰吴楚。
独眺君山，且共春申语。愁如许，一杯酹汝，同看蛟龙舞。
一句话评论：同样，看那个轰字，下结也很赞
卜算子·阻风瓜步
风急楚天秋，日落吴山暮。乌臼红梨树树霜，船在霜中住。
极目落帆亭，侧听催船鼓。闻道长江日夜流，何不流侬去？
一句话评论：喜欢上起，有个朋友曾经步过这首词，步得相当好，一会找找帖来
好事近·夏日史蘧庵先生招饮，即用先生喜余归自吴阊过访原韵。
分手柳花天，雪向晴窗飘落。转眼葵肌初绣，又红倚栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄失路，忽凉风索索。
一句话评论：极喜下片，有悲凉感
少年游·感旧和柳屯田
奉诚园内小斜桥，曾记近花朝。簸钱庭院，筑球天气，春草绿裙腰。
而今不道心情换，漂泊随江皋。眼底人疏，心头事满，斜凭木兰桡。
一句话评论：想到迦陵身世，确实可叹
好事近·同友人过野寺
春水碧于天，还与晴山赊翠。历历几家烟店，缀山边水次。
莺声唤我过溪桥，扑帽暖香坠。风弄杏花低处，露前村野寺。
一句话评论：这首很清新，迦陵也不只擅长豪放雄浑的风格
好事近·郯城倾盖亭下作
落日古郯城，一望秃碑苍黑。怪底蜗黄虿紫，更苔痕斜织。
我来悼古对西风，歇马小亭侧。惆怅共谁倾盖，只野花相识。
一句话评论：不见得有多雄奇之句，但偏有一种怪异苍凉的美
清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦。
帘前雨罢，一阵凄凉话。城上老乌啼哑哑，街鼓已经三打。
漫劳醉墨纱笼，且娱别馆歌钟。怪底烛花怒裂，小楼吼起霜风。
一句话评论：看结句，还有多少人可以这样连着用 怒裂 吼之类的字眼，就用也未必用的好，迦陵之才可见一斑。谢章铤说:“长短调并工者,难矣哉。国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以学胜,迦陵以才胜,容若以情胜。”(〈赌棋山庄词话〉
继续
师师令·汴京访李师师故宅
宣和天子，爱微行坊市。有人潜隐小屏红，低唱道、香橙纤指。夜半无人莺语脆，正绿窗风细。
如今往事消沉矣！怅暮云千里。含情试问旧倡楼，奈门巷、条条相似。头白居人随意指，道斜阳边是。
一句话评论：最感慨是末结，头白居人随意指，道斜阳边是
喝火令·偶忆
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
一句话评论：这首也是可人，下片中途忽然转了气氛，而今二字顿生怀念，两个记得尤其喜欢
[[i] 本帖最后由 ltbamboo 于 2009-4-7 11:07 编辑 [/i]]big_beast 2009-4-7 12:06
对清词不了解，谢谢LZ介绍
另：和LZ口味不同-_-bltbamboo 2009-4-7 12:11
回复 2# 的帖子
我也喜欢后主，小山，东坡，稼轩等等，不过大版所谓口味不同也是很自然的事嘛，大家是不同的人啊
因为对清词喜爱的人确实不如宋词多，估计其中对纳兰熟悉的人多些，所以稍微介绍一下，要读清词，清八大家是必读首选big_beast 2009-4-7 12:19
俺总觉得清词有为写而写，为奇而写的特点
语不惊人死不休的意思就俺个人看，并不等同于玩字，而在于立意
总的来说不喜欢清词
因为心里存了不喜欢，所以基本不看，遗珠肯定不少，但俺毕竟不是为了研究而看词，纯爱好，那还是看俺爱好的那几首好了-_-bltbamboo 2009-4-7 12:30
迦陵最擅长的其实是长调，风格之雄浑最能体现，与辛苏也是完全不同，而且以他之才，可以同一个险韵连步数韵十数韵而几乎没有什么不妥处。另一特色是，迦陵擅长以文入词，很多词句放在散文中也完全合适，这也与正宗词家有所不同
先帖几首满江红
满江红·自封丘北岸渡江至汴梁
漭漭河声，捩柁处、怒涛千尺。绝壁下、鱼龙悲啸，水波欲立。一派灰飞官渡火，五更霜洒中原血。问成皋京索事如何？空陈迹。
虫牢外，风萧瑟；癝[病旁易为广字旁]延畔，沙堆积。试中流骋望，百忧横集。混混且拼流日夜，茫茫不辨天南北。但望中似见有人烟，陈桥驿。
一句话评论：迦陵长调气势一泻千里，对仗出色，结句精警，极有特点
满江红·怅怅词
日夕此间，以眼泪洗胭脂面。谁复惜、松螺脚短，不堪君荐。几帙骂人鹦鹉著，半床诅世芙蓉诔。笑嵚崎侠骨缚青衫，奚其便。
曷不向，青河战；曷不向，青楼宴。问何为潦倒、青藜笔砚。老大怕逢裘马辈，癫狂合入烟花院。誓从今傅粉上须眉，簪歌钏。
一句话评论：果然怅怅，似有讽意
满江红·何明瑞先生筵上作
阳羡书生，年少日、剧于骏马。公一顾、风鬃雾鬣，尽居其下。两院黄骢佳子弟，三条丝竹乔声价。恰思量已是廿年前，凄凉话。
铁笛叫，南徐夜；玉山倒，西窗下。且椿蒲六博，弹筝行炙。被酒我思张子布，临江不见甘兴霸。只春潮溅雪白人头，堪悲诧！
一句话评论：身世飘零，往日不堪回首，恰思量已是廿年前，凄凉话
满江红·汴京怀古（夷门）
坏堞崩沙，人说道：古夷门也。我到日、一番凭吊，泪同铅泻。流水空祠牛弄笛，斜阳废馆风吹瓦。买道旁浊酒酹先生，班荆话。
摄衣坐，神闲暇；北向刭，魂悲诧。行年七十矣，翁何求者？四十斤椎真可用，三千食客都堪骂。使非公万骑压邯郸，城几下。
一句话评论：最喜欢七字对仗处，痛快。另有，“人说道：古夷门也。我到日、一番凭吊，泪同铅泻。”正是迦陵以文入词的典型风格
满江红·汴京怀古（博浪城）
铅筑无成，不信道、英雄竟死。犹有客、弃家破产，东求力士。太息已看秦帝矣，悲歌只念韩亡耳。道旁观谁道祖龙耶？妄男子。
狙击处，悲风起；大索罢，浮云逝。叹事虽不就，波腾海沸。赢政关河空宿草，刘郎宫寝成荒垒。只千年还响子房椎，奸雄悸。
一句话评论：这里最痛快是上下两结处。上起先赞高渐离，“不信道、英雄竟死”，之后引入正题，再作评论，虽不成功，但“只千年还响子房椎，奸雄悸”，说明千古下这一事件影响之大，读来倍觉震撼
满江红·汴京怀古（广武山）
汜水敖仓，是楚汉、挥戈边界。想昔日、名姬骏马，英雄梗概。荥泽波痕寒叠雪，成皋山色愁凝黛。叹从来竖子易成名，近安在？
俎上肉，何无赖；鸿门斗，真难耐。算野花断镞，几更年代。秦鹿岂为刘季死，楚猴甘受周苛卖。笑纷纷青史论都讹，因成败。
一句话评论：迦陵用韵也有特色，除险韵外，多爱仄韵，也常舍弃一般词家上去声混用以达到音律和感觉和谐的方式，多是一上到底或一去到底，但反而增加了气势，给人深刻印象，如这一首。结句也精警，“笑纷纷青史论都讹，因成败”，画龙点睛了。ltbamboo 2009-4-7 12:40
[quote]原帖由 [i]big_beast[/i] 于 2009-4-7 11:19 发表 [url=http://www.oursteps.com.au/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=2312966&ptid=143104][img]http://www.oursteps.com.au/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
俺总觉得清词有为写而写，为奇而写的特点
语不惊人死不休的意思就俺个人看，并不等同于玩字，而在于立意
总的来说不喜欢清词
因为心里存了不喜欢，所以基本不看，遗珠肯定不少，但俺毕竟不是为了研究而看词，纯爱 ... [/quote]
恩，那倒不是，特别对于迦陵来说，并非是玩字这么简单，也不是为写而写
迦陵身世坎坷，本来家境很好，但刚成年便成亡国奴，由鲜衣怒马的少年郎变为飘零世间的过客，一腔抱负无用武之地，常年寄人篱下，国变家变之下，心情可想而知。再有，唯一的儿子小小年纪便夭折，妻子也先他而逝，家庭景况也十分凄惨，所以词风也是自然流露和形成的
不过大版说的没错，大家都是纯爱好，喜欢看什么就看什么啊，我也不过是希望让更多的人知道有迦陵这么个词人，如果能多一两个喜欢他的，那就是意外之喜了ltbamboo 2009-4-7 12:57
下面帖几个混合的牌子
送入我门来·寄书
香茗才情，簪花模样，斜舒密色笺儿。霜毫才吮，早已泪如丝。楚天楼上湘娥倚，奈湘雨湘烟十二时。
说与天涯游子，近日恹恹春病，生怕难支。为趁双鱼，无物寄相思。真珠滴向红绡满，怕绡滑珠圆难寄伊。
一句话评论：这首别有春情，却是女儿情态，呵呵
琵琶仙·泥莲庵夜宿，同子万弟与寺僧闲话（庵外有白莲数亩）
倦客心情，况遇着、秋院捣衣时节。惆怅侧帽垂鞭，凝情伫寥泬。三间寺、水窗斜闭，一声磬、林香暗结。且啜茶瓜，休论尘世，此景清绝。
询开士、杖锡何来？奈师亦江东旧狂客。惹起南朝零恨，与疏钟呜咽。有多少、西窗闲话，对禅床、剪烛低说。渐渐风弄莲衣，满湖吹雪。
一句话评论：恩恩，“休论尘世”，只看“风弄莲衣，满湖吹雪”，“此景清绝”。虽如此，也有惆怅情调，迦陵不是只会写一泻千里的词哦
夏初临·本意（癸丑三月十九日，用明杨孟载韵）
中酒心情，拆棉时节，瞢腾刚送春归。一亩池塘，绿荫浓触帘衣。柳花搅碎晴晖，更画梁玉剪交飞。贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。
蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。划残竹粉，旧愁写向阑西。惆怅移时，镇无聊掏损蔷薇。许谁知？细柳新蒲，都付鹃啼。
一句话评论：同上，惆怅而清新，有时写写本意也不错
凤凰台上忆吹箫·秣陵怀古
红板桥头，锦衣仓北，金陵从古皇州。记离宫墙外，年少曾游。忽听九重仙乐，东风细细度龙楼。依稀认，宁王玉笛，贺老箜篌。
悠悠，南朝风景，看几遍桃红，白了人头。算刘郎易老，嬴女难留。三十六宫何在？斜阳外、隐隐离愁。伤心极，后湖菱蔓，一片渔舟。
一句话评论：这首也是怀古，没了那般气势，却仍耐读，“记离宫墙外，年少曾游。”这一句看着淡，其实痛入心扉。“看几遍桃红，白了人头。” 所以最后“伤心极”，只有看后湖上“一片渔舟”了，正是伤心悲愤不可说处啊。ltbamboo 2009-4-7 13:28
继续，发觉迦陵的词很适宜边喝酒边读（虽然我不会喝），读到兴致高时拍案称快，有兴趣的朋友不妨一试。
念奴娇·钜鹿道中作
雄关上郡，看城根削铁，土花埋镞。十月悲风如箭叫，此地人称钜鹿。白浪轰豗，黄沙苍莽，霜蚀田夫屋。车中新妇，任嘲髀里生肉。
太息张耳陈余，当年刎颈，末路相倾覆。长笑何须论旧事，汦水依然微绿。欲倩燕姬，低弹赵瑟，一醉生平足。井陉日暮，乱鸦啼入枯木。
一句话评论：“十月悲风如箭叫，此地人称钜鹿。”这个叫字也是正宗词家少用字眼，但偏有顿挫感。迦陵也爱用入声韵，比如这首，短促的韵读起来却很舒服。下结也有今古对照之感。
念奴娇·读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵
霆轰电掣，算君才真似，怒涛千斛。百感淋漓风骤起，劈裂满堂桦烛。公醒而狂，人憎欲杀，抵鹊何须玉。春衫老泪，鲛珠瓣瓣堪掬。
不记三十年前，灌夫使气，嚄唶惊邻屋。弹指蓬莱今又浅，短法可能长绿。诗酒前缘，莺花小劫，世事弹棋局。关山笛破，欲吹吹不成曲。
一句话评论：又是入声，呵呵。喜欢结句。注意这首是即席之作，其实迦陵的词很多一挥而就，很多即席，所以有些确实难免有粗糙感，但其才可叹。
齐天乐·辽后妆台
洗妆台下伤情路，西风又吹人到。一缕山鬟，半梳苔发，想象新兴闹扫。塔铃声悄，说不尽当年，月明花晓。人在天边，轴帘遥闪茜钗小。
如今顿成往事，回新深院里，也长秋草。上苑云房，官家水殿，惯是萧娘易老。红颜懊恼，与建业萧家，一般残照。惹甚闲愁，且归斟翠醥。
一句话评论：下起十分自然，顺理成章。曾见有人评论“红颜懊恼，与建业萧家，一般残照。”说迦陵的词极有时空感，心有戚戚。
八声甘州·客有言西江近事者感而赋此
说西江近事最销魂，啼断竹林猿。叹灌婴城下，章江门外，玉碎珠残。争拥红妆北去，何日遂生还。寂寞词人句，南浦西山。
谁向长生宫殿，对君王试鼓，别鹄离鸾。恐未歌此曲，先已惨天颜。只小姑端然未去，伴彭郎烟水月明间。终古是，银涛雪浪，雾鬓风鬟。
一句话评论：注意迦陵这里的用典和手法。所谓西江近事，无非家国惨变，无数江南女子与家人生离死别，只有小姑山与彭郎矶（出自欧阳修《归田录》）幸免于难可以相伴，以此“幸”更衬托了主题的“哀”。ltbamboo 2009-4-7 13:33
单列一首出来
摸鱼儿·清明感旧
正轻阴做来寒食，落花飞絮时候。踏青队队嬉游侣，只我伤心偏有。休回首，新添得、一堆黄土垂杨后。风吹雨溜。记月榭鸣筝，露桥吹笛，说着也眉皱。
十年事，此意买丝难绣。愁容酒罢微逗。从今纵到岐王宅，一任舞衣轻斗。君知否？两三日、春衫为汝重重透。啼多人瘦。定来岁今朝，纸钱挂处，颗颗长红豆。
一句话评论：这首深情不亚于纳兰，好句很多，应是写给紫云的。ltbamboo 2009-4-7 13:58
沁园春，贺新郎，都是迦陵擅长的词牌
沁园春·赠别芝麓先生，即用其题《乌丝词》韵
四十诸生，落拓长安，公乎念之。正戟门开日，呼余惊座；烛花灭处，目我于思。古说感恩，不如知己，卮酒为公安足辞？吾醉矣！才一声河满，泪滴珠徽。
昨来夜雨霏霏，叹如此狂飙世所稀。恰山崩石裂，其穷已甚；狮腾象踏，此景尤奇。我赋将归，公言小住，归路银涛百丈飞。氍毹暖，趁铜街似水，赓和无题。
归去来兮！竟别公归，轻帆早张。看秋方欲雨，诗争人瘦；天其未老，身与名藏。禅塌吹箫，妓堂说剑，也算男儿意气扬。真愁绝，却心忧似月，鬓秃成霜。
新词填罢苍凉，更暂缓临歧入醉乡。况仆本恨人，能无刺骨；公真长者，未免霑裳。此去荆溪，旧名罨画，拟绕萧斋种白杨。从今后，莫逢人许我，宋艳班香。
一句话评论：这两首更喜其二，“仆本恨人，能无刺骨；公真长者，未免霑裳”，迦陵对自己的评价很是中肯
沁园春·题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
一句话评论：故国何在，物是人非，真正泪写而成。空余恨，只有“伴水天闲话，江海余生”
贺新郎·秋夜呈芝麓先生
掷帽悲歌发。正倚幌、孤秋独眺，凤城双阙。一片玉河桥下水，宛转玲珑如雪。其上有、秦时明月。我在京华沦落久，恨吴盐、只点离人发。家何在？在天末。
凭高对景心俱折。关情处、燕昭乐毅，一时人物。白雁横天如箭叫，叫尽古今豪杰。都只被、江山磨灭。明到无终山下去，拓弓弦、渴饮黄麞血。长杨赋，竟何益？
一句话评论：“我在京华沦落久”，也许直白，却正是悲凉心情。
贺新郎·赠苏昆生（苏，固始人，南曲为当今第一。曾与说书叟柳敬亭同客左宁南幕下，梅村先生为赋《楚两生行》。）
吴苑春如绣。笑野老、花颠酒恼，百无不有。沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。算此外、谁欤吾友？忽听一声河满子，也非关泪湿青衫透。是鹃血，凝罗袖。
武昌万叠戈船吼。记当日、征帆一片，乱遮樊口。隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。正乌鹊、南飞时候。今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟。我亦是，中年后。
一句话：这首是迦陵名作。同是天涯沦落人，更何况都是亡国之辈，曾经旧识。“沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。”真正能互相明白心情而为知己的，反而是这些世人看不起的下三流。迦陵的心当真可以滴出血来。“剩凄凉、鹤发开元叟。我亦是，中年后。”
贺新郎·题曹实庵珂雪词
满酌凉州酝。爱佳词、一编《珂雪》，雄深苍稳。万马齐暗蒲牢吼，百斛蛟螭囷蠢。算笛拍、莺簧休混。多少词场谈文藻，向豪苏腻柳寻蓝本。吾大笑，比瓦黾。
爇残桦烛刚余寸。叹从来、虞卿坷坎，韩非孤愤。耳热杯阑无限感，目送塞鸿归尽。又眼底、群公衮衮。作达放颠无不可，劝临淄、且傅当筵粉。城柝沸，夜乌紧。
一句话评论：这首表明了迦陵的创作态度，对一味学古讲究文藻的人他是不屑一顾的。什么样的人才有什么样的词，所谓境由心生。
贺新郎·甲辰广陵中秋小饮孙豹人溉堂歌示阮亭
把酒狂歌起。正天上、琉璃万顷，月华如水。下有长江流不尽，多少残山剩垒。谁说道、英雄竟死。一听秦筝人已醉，恨月明、恰照吾衰矣。城头点，打不止。
当年此夜吴趋里，有无数、红牙金缕，明眸皓齿。笑作镇西鸜鹆舞，眼底何知程李。讵今日、一寒至此。明月无情蝉鬓去，且五湖归伴鱼竿耳。知我者，阮亭子。
一句话评论：上片写景极赞。这个韵迦陵也是用得非常好，喜欢。“知我者，阮亭子。”如果让我写这句，大约也是有这样的几个名字的，呵呵
贺新郎·五人之墓
古碣穿云罅。记当日、黄门诏狱，群贤就鮓。激起金阊十万户，白棓霜戈激射。风雨骤、冷光高下。慷慨吴儿偏嗜义，便提烹、谈笑何曾怕。抉吾目，胥门挂。
铜仙有泪如铅泻。怅千秋、唐陵汉隧，荒寒难画。此处丰碑长屹立，苔绣坟前羊马。敢轻易、霆轰电打？多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者？野香发，暗狼籍。
一句话评论：这个韵很险，但迦陵一共步了十五次，实在令人乍舌。“慷慨吴儿偏嗜义，便提烹、谈笑何曾怕。抉吾目，胥门挂。”真正痛快。“多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者？”这里问的好，当时人看到这里，不知多少要羞愧死
4、描写“世界大,知心朋友稀少”的诗句
《咏怀》
年代: 南北朝 作者: 庾信
畴昔国土遇，
生平知己恩。
直言珠可吐，
宁知炭欲吞。
一顾重尺璧，
千金轻一言。
悲伤刘孺子，
凄怆史皇孙。
无因同武骑，
归守霸陵园。
《贺新郎·别友》
年代: 现代 作者: 毛泽东
挥手从兹去。
更那堪凄然相向，
苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，
热泪欲零还住。
知误会前番书语。
过眼滔滔云共雾，
算人间知己吾和汝。
人有病，
天知否？
今朝霜重东门路，
照横塘半天残月，
凄清如许。
汽笛一声肠已断，
从此天涯孤旅。
凭割断愁丝恨缕。
要似昆仑崩绝壁，
又恰象台风扫寰宇。
重比翼，
和云翥。
《满江红·十载重游》
年代: 宋 作者: 丘崈
十载重游，愧好在、吴中父老。官事里、空然痴绝，竟何曾了。赖有平生知己地，全胜末路依刘表。竟此身、还复雁门踦，宁论早。篷仙语，开朕兆。郇翰洒，增荣耀。倚先声风动，了然家晓。翘馆每烦尘想□，宾筵更著红妆绕。算从前、得此慰初心，於人少。
《缘识》
年代: 宋 作者: 宋太宗
如水澹交疏，寻思道更殊。
乖张颠覆易，知己便相於。
路坦如平掌，风传语不书。
烟霄明月静，负志话清虚。
《颂古二十一首》
年代: 宋 作者: 释正觉
千乡万里寻知己，一语临禨不契梁。
面壁九年居少室，觅心千古累神光。
《点绛唇·萍水相逢》
年代: 当代 作者: 梁羽生
萍水相逢，便已是琴心先许。
一家寰宇，海内存知己。
纵隔珠峰，难隔天台路。
书此意，意凭风絮，吹向郎边去。
《山中杂兴 其六》
年代: 元 作者: 王冕
漂泊殊无定，归来得暂安。
不嫌知己少，似觉傍人难。
梅屋春风细，松窗夜月寒。
交游成契阔，重检旧书看。
《偶书 其二》
年代: 元 作者: 王冕
闻鸡何用舞，对酒且高歌。
湖海情如故，风霜老奈何。
相交知己少，入梦好山多。
玩世能成癖，纷纷事已讹。
《水调歌头·北风下庭绿》
年代: 元 作者: 白朴
北风下庭绿，客鬓入霜华。回首北望乡国，双泪落清笳。天地悠悠逆旅，岁月匆匆过客，吾也岂瓠瓜。四海有知己，何地不为家。五溪鱼，千里菜，九江茶。从他造物留住，办作老生涯。不愿酒中有圣，但愿心头无事，高枕卧烟霞。晚节忆吹帽，篱菊渐开花。
《三闾祠》
年代: 清 作者: 查慎行
平远江山极目回，古祠漠漠背城开。
莫嫌举世无知己，未有庸人不忌才。
放逐肯消亡国恨？岁时犹动楚人哀！
湘兰沅芷年年绿，想见吟魂自往来。
《田园作①》
年代: 唐 作者: 孟浩然
弊庐隔尘喧，惟先养恬素。
卜邻近三径，植果盈千树。
粤余任推迁，三十犹未遇。
书剑时将晚，丘园日已暮。
晨兴自多怀，昼坐常寡悟。
冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。
望断金马门，劳歌采樵路。
乡曲无知己，朝端乏亲故。
谁能为扬雄，一荐甘泉赋。
《西陵峡》
年代: 唐 作者: 杨炯
绝壁耸万仞，长波射千里。
盘薄荆之门，滔滔南国纪。
楚都昔全盛，高丘望祀。
秦兵一旦侵，夷陵火潜起。
四维不复设，关塞良难恃。
洞庭且忽焉，孟门终已矣。
自古天地辟，流为峡中水。
行旅相赠言，风涛无极已。
及余践斯地，瑰奇信为美。
江山若有灵，千载伸知己。
《送王著作赴淮西幕府》
年代: 唐 作者: 岑参
燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
不知有机巧，无事干心胸。满堂皆酒徒，岂复羡王公。
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
发家见春草，却去闻秋风。月色冷楚城，淮光透霜空。
各自务功业，当须激深衷。别后能相思，何嗟山水重。
《春日即事》
年代: 唐 作者: 耿湋
芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
几时犹滞拙，终日望恩波。纵欲论相报，无如漂母何。
《木兰花慢 送季治书》
年代: 元 作者: 张伯淳
羡高标雅量，窗八面，更玲珑。每风日佳时，湖山清处，袍锦从容。不把云霄自隔，向尊前、看我啸吟中。人世流光易老，古来知己难逢。青骢。来往太匆匆。呵护有纱笼。想当道豺狼，先声到处，胆落英风。南楼暂容横榻，算览观、有限兴无穷。别后相思何处，心期付与飞鸿。
《赠苏昆生（苏，固始人，南曲为当今第一。曾》
年代: 清 作者: 陈维崧
吴苑春如绣。
笑野老、花颠酒恼，百无不有。
沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。
算此外、谁欤吾友？忽听一声河满子，也非关类湿青衫透。
是鹃血，凝罗袖。
武昌万叠戈船吼。
记当日、征帆一片，乱遮樊口。
隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。
正乌鹊、南飞时候。
今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟。
我亦是，中年后。
《山居诗》
年代: 宋 作者: 释延寿
危岭如登百尺楼，千般异景望中收。
浮生但向忙时过，万事须从静处休。
道直岂教容鬼怪，理平唯只使魔愁。
空门莫说无知己，满目松萝是我俦。
《杂曲歌辞·行路难》
年代: 唐 作者: 李颀
汉家名臣杨德祖，四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄，
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
宾客填街复满坐，片言出口生辉光。世人逐势争奔走，
沥胆隳肝惟恐后。当时一顾生青云，自谓生死长随君。
一朝谢病还乡里，穷巷苍茫绝知己。秋风落叶闭重门，
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。
鲁连所以蹈沧海，古往今来称达人。
《赠别晋三处士》
年代: 唐 作者: 高适
有人家住清河源，渡河问我游梁园。手持道经注已毕，
心知内篇口不言。卢门十年见秋草，此心惆怅谁能道。
知己从来不易知，慕君为人与君好。别时九月桑叶疏，
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。
5、陈维崧比较著名的词有那些
〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》、〔贺新郎〕《纤夫词》、〔南乡子〕《江南杂咏》、〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》、〔唐多令〕《春暮半塘小泊》、〔蝶恋花〕《六月词》、〔贺新郎〕《赠苏昆生》
6、求贺新郎.赠苏昆生译文，谢谢，急！
译文
苏州的春天如同锦绣一样美。我醉后大笑，为花而癫狂，为酒而苦版恼，百无聊赖权。沦落至中年，我的知音还是太少，除却伍子胥和狗屠。除此之外，还有谁是我的朋友呢？偶听一曲《河满子》，虽与我没有关系，但青衫还是被泪水湿透了。歌声如同杜鹃啼血，凝结了我的衣袖。
万里武昌兵与战船在咆哮。这天，一片征战的战船在樊口乱成一团。船上能够隐隐听见歌声和鼓声，月下高歌，六军无不感动。这正是乌鹊南飞的时候。今天的华清宫已不是原来的风貌，这里只剩下白发如鹤的苏昆生了。而我的中年也快结束了。
7、清朝三大词人中有项莲生吗？
清词三大家指：纳兰性德与朱彝尊、陈维崧
纳兰性德与朱彝尊、陈维崧并称清词三大家，或被称为“康熙词坛三鼎足”，由于后代学者多认为康熙词坛为清代词坛最盛期，因此也常将“康熙词坛三鼎足”称为“清词三大家”。纳兰性德词还与项廷纪、蒋春霖二人的词被谭献并称为“清代三大词人之词”。（谭献《复堂词话》）
纳兰性德
人物简介
纳兰性德，字容若，号楞伽山人，明珠长子，顺治十一年十二月十二日（ 1655年1月19日）出生于满州正黄旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。因生于腊月，小时称冬郎。纳兰性德自幼天资聪颖，读书二次过目即不忘，数岁时即习骑射，17岁入太学读书，为国子监祭酒徐文元赏识，推荐给其兄内阁学士，礼部侍郎徐乾学。纳兰性德18岁参加顺天府乡试，考中举人，19岁参加会试，中式，但因病没能参加殿试，因此未能成为进士。尔后数年中他更发奋研读，并拜徐乾学为师。在名师的指导下，他在两年中，主持编纂了一部1792卷编的儒学汇编—《通志堂经解》，受到康熙皇帝的赏识，也为今后发展打下了基础。纳兰成德在编校《经解》过程中，得到了徐乾学、朱彝尊、严绳孙、顾湄、陆元辅的悉心指导和大量帮助。他写的《经解序》有许多是在师友们讲授指点下完成的。纳兰成德也不否认这一点，他在《经解总序》已经说明这部书是“与同志雕版行世”而成的。也就在这个时候，成德将其藏书室“花间草堂”改葺为“通志堂”，又冠为《经解》之名。所谓“通志”者， “志趣相通”也。即有徐乾学在《经解序》中所说的“同志群相助成”和纳兰成德在《经解序》中所说的“与同志雕版行世”之义。他又把搜读经史过程中的见闻和学友传述记录整理成文，用三四年时间，编成四卷集《渌水亭杂织》， 其中包含历史、地理、天文、历算、佛学、音乐、文学、考证等方面知识。表现出他相当广博的学识基础和各方面的意趣爱好。 纳兰性德22岁时，再次参加进士考试，以优异成绩考中二甲第七名。康熙皇帝授他三等侍卫的官职，以后升为二等，再升为一等。作为皇帝身边的御前侍卫，以英俊威武的武官身份参与风流斯文的诗文之事。随皇帝南巡北狩，游历四方，奉命参与重要的战略侦察，随皇帝唱和诗词，译制著述，因称圣意，多次受到恩赏，是人们羡慕的文武兼备的年少英才，帝王器重的随身近臣，前途无量的达官显贵。 纳兰性德十七岁时娶妻卢氏。少年夫妻无限恩爱，新婚美满生活激发他的诗词创作。卢氏于婚后三年去世。沉重的精神打击使他在以后的悼亡诗词中一再流露出哀惋凄楚的不尽相思之情和怅然若失的怀念心绪。纳兰性德后又续娶关氏，并有侧室颜氏。 词人落拓无羁的性格，以及天生超逸脱俗的秉赋，加之才华出众，功名轻取的潇洒，出身豪门，钟鸣鼎食，入值宫禁，金阶玉堂，平步宦海，前程无量。但是官场的尔虞我诈与词人的真性情构成一种常人难以体察的矛盾，“伴君如伴虎”的忧虑感更是使词人产生无形的心理压抑。加之爱妻早亡，后续难圆旧时梦，以及文学挚友的聚散，使他无法摆脱内心深处的困惑与悲观。对职业的厌倦，对富贵的轻看，对仕途的不屑，使他对凡能轻取的身外之物无心一顾，但对求之却不能长久的爱情，对心与境合的自然合谐状态，他却流连向往。他于康熙二十四年暮春，抱病与好友一聚，一醉，一咏三叹，然后便一病不起，七日后于五月三十日溘然而逝。 纳兰性德病时，康熙曾派员探望并送御药，闻亡故之讯，为之挽惜。纳兰性德的业师徐乾学为其撰写墓志铭、神道碑。纳兰性德葬于京西皂甲屯纳兰祖茔，带着无限的爱与永远十九岁的娇妻卢氏于山明水秀之境冥合永远。他的《饮水词》在他去世之后受到了持续至今的欢迎，代表了清代婉约词的最高水平，并可与宋代婉约名家相媲美。
填词成就及后代评价
作为词坛奇才，他在内心深处厌倦官场庸俗和侍从生活，无心功名利禄。虽“身在高门广厦，常有山泽鱼鸟之思”。他诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。24岁时，他把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为 《饮水词》，再后有人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑一处，名为《纳兰词》。传世的《纳兰词》在当时社会上就享有盛誉，为文人、学士等高度评价，成为康熙时代乃至清代词坛的杰出代表之一。谭献评价纳兰性德的《蝶恋花》四首深得冯延巳、欧阳修、陈子龙小令之妙：“势纵语咽，凄澹无聊，延巳（冯延巳）、六一（欧阳修）而后，仅见湘真（陈子龙）。”施蛰存曾在《花间词新编》中辑录宋代和清代“花间”风格婉约词，清词人中以纳兰性德入选最多，词后附按语曰：“容若情真性厚，小词声色窈丽，哀乐无端，非晏欧所能限，况方回乎？篇什既富，珠玉火昆耀，亦不当屈居李重光下。谓为唐五代来一大家，可以无忝。云间词派，方当消歇之时，忽有满清华胄，远绍弓裘，陈卧子地下有知，亦当蹙额。”亦将纳兰性德（容若）与李煜（李重光）、贺铸（方回）、陈子龙（陈卧子）等婉约名家相提并论。 王国维对纳兰词真切自然的特点极为赞赏，赞曰：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”但是这句话常被后人有意无意地断章取义为“纳兰词成就北宋以来一人而已”，实际上王国维所称誉的是纳兰词的清新自然风格是词人中少见的，而非认为其词成就为“北宋以来第一”，事实上王国维认为自己的词是欧阳修以来最好的（实际上当然完全不是）；另外纳兰性德出生于北京，并无“初入中原”这一事实，纳兰性德出生后就接受纯正的汉文化教育，这为他之后轻松中进士以及填词打下了至关重要的基础，所谓“未染汉人风气”也只是王国维的片面之词。王国维的评价影响很大，必须加以辨别，避免断章取义，更勿挟此偏见以自重，以免贻笑方家。
作品精选
蝶恋花 肆首 辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。 若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。 唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 -------------------------------------------------------------------------------- 眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。 欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树！ 惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主？ 断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。 -------------------------------------------------------------------------------- 又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。 衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。 不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。 明日客程还几许？ 沾衣况是新寒雨。 -------------------------------------------------------------------------------- 萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句。 阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处！ 重到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。 休说生生花里住，惜花人去花无主。 -------------------------------------------------------------------------------- 【《箧中词》一】谭献曰：“势纵语咽，凄澹无聊，延巳、六一而后，仅见湘真。” 梦江南 昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。 菩萨蛮 隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。 小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋。 临江仙 点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。 倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？ 相见欢 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。 木兰花令 拟古决绝词 人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
编辑本段朱彝尊
个人简介
清朝文学家朱彝尊(1629-1709)，诗人、词人、学者。字锡鬯，号竹垞，晚称小长芦钓鱼师，又号金风亭长。秀水（今浙江嘉兴市）人。明崇祯二年（1629）八月二十一日（10月7日）生。“少而聪慧绝人”，“书过眼复诵，不遗一字”。少年时肆力于古文，博览群书。虽家境贫寒，常常断炊，但他依然安坐书房读书。每每他客游南北时，一见到废墟冢墓之文、祠堂佛刹之记，无不搜剔考证。由于他治学严谨，根底扎实，终成一代大学者。康熙十八年(1679)，五十岁时，以布衣身份参加博学鸿词科考试，入选，任翰林院检讨，入直南书房，参与修撰《明史》。曾出典江南省试。后因疾未及毕其事而罢归。朱彝尊博通经史，能诗词古文，词推崇姜蘷，为浙西词派的创始人。与山东桓台县人王士祯同为诗坛领袖，合称为“南朱北王”。著述甚丰，著有《经义考》、《日下旧闻》、《曝书亭集》等，编有《明诗综》、《词综》等。（参考《国朝先正事略》卷三十九《文苑》） 其医著有《食宪鸿秘》三卷，系食物本草之类，现有刊本行世。 先世江苏吴江人，明景泰四年迁于浙江嘉兴府秀水县，遂为秀水人。清顺治六年，彝尊挈家移居嘉兴梅会里（今浙江嘉兴市秀洲区王店镇），其故宅今为王店曝书亭公园。 彝尊选辑唐、五代、宋以来下逮元张翥诸家词为《词综》，以开浙西词派，而其渊源所自，盖出于曹溶（嘉兴人）。尝称：“余壮日从先生（谓曹溶）南游岭表，西北至云中，酒阑登池，往往以小令、慢词，更迭唱和。有井水处，辄为银筝、檀板所歌。念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅，斥淫哇，极其能事，则亦以宣昭六义，鼓吹元音。往者明三百禩，词学失传，先生搜辑遗集，余曾表而出之。数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田，舂容大雅，风气之变，实由于此。”（《静志居诗话》）于此，亦足略窥其宗旨，及其影响所及。其《曝书亭词》，自定为《江湖载酒集》、《静志居琴趣》、《茶烟阁体物集》、《蕃锦集》等四种，有李富孙注本。朱孝臧题云：“江湖老，载酒一年年。体素微妨耽绮语，贪多宁独是诗篇？宗派浙河先。”（《强村语业》卷三）浙派词以醇雅为宗，其流弊每致意旨枯寂，视湖海楼一派之叫嚣犷悍，厥失维均，而创始者不任其咎也。 康熙四十八年（1709）十月十三日（11月14日）卒，年八十一。
雅赚与美贬
朱彝尊好书成癖，酷爱藏书。康熙二十年（1681），他任江南乡试副考官时，曾遍访街巷坊肆、藏书名家。他听说江苏常熟县人、著名藏书家钱曾（钱谦益的族孙）刚刚写完《读书敏求记》，其中著录有不少钱家深藏的孤本秘籍，许多学者、藏书家都想一睹为快，朱彝尊不禁为之心动。但钱曾在家则把书锁在书箧中，出则随身携带，秘不示人。朱彝尊在耐心地等待着机会。有一天晚上，江南布政使龚某遍召当地诸名士，在南京秦淮河上游玩，钱曾也应邀出席了。席间，朱彝尊偷偷地以黄金翠裘贿赂钱曾的书童，让他取出《读书敏求记》，然后叫待命于秘室的十多个抄书生连夜抄写该书，再把原书偷偷放回钱曾的书箧。当时所抄录的，还有一本《绝妙好词》。等到《绝妙好词》刻印完后，朱彝尊才把这事告诉钱曾，钱曾气得个半死。考虑到《读书敏求记》幸好还没有刻录，钱曾要朱彝尊保证不将此书外传，朱彝尊答应了。当时人们觉得朱彝尊爱书之情深切，于是把这事谑称为“雅赚”。以后几经曲折，世间始有该书传本。 康熙二十二年，朱彝尊在京师入直南书房，借编辑《瀛洲录古道》之机，他带着一个善于楷书的小史王纶为他抄书，遇到四方进经史馆之书，随时抄录。史馆掌院牛钮上疏奏劾他泄漏史馆秘密，朱彝尊被降了一级，但他并不因此后悔。时人把这事叫做“美贬”。 朱彝尊六十四岁时辞职归家，专事著述。家无恒产，只有藏书三十椟共八万卷，自感已经老了，不能遍读了，而作书椟铭：“夺侬七品官，写我万卷书。或默或语，孰智孰愚？”且在每本书的首页上印上一枚印章，一面刻他头戴斗笠的小像（朱文），一面镌十二字，曰“购此书，颇不易，愿子孙，勿轻弃。”（白文）
无核枇杷与蒸猪脚
朱彝尊与某道士交往较多，道观中有二株枇杷树，等到枇杷成熟时，道士都要送一点给朱彝尊吃。可这些枇杷都无核，朱问道士这是什么缘故。道士谎称这是仙种，朱彝尊不相信。这名道士素来善吃，尤其喜爱蒸猪脚。有一天，朱彝尊把道士邀请到家里，叫仆人去买一只猪脚回来，故意叫道士看到此事。可没过多久，蒸猪脚就端出来了，融熟甘美，道士饱餐了一顿。道士边吃边问朱彝尊蒸猪脚速化之法。朱彝尊说：“这里面的确有小术，但我想换你的枇杷仙种。”道士立即说：“这没有别的，就是在枇杷树刚开花时摘去花心的一根须。”朱彝尊这才说：“其实我的蒸猪脚，是昨夜烹制好的。”两人相与拍掌大笑。
与妻妹产生过感情
朱彝尊的《曝书亭集》中有《风怀》诗二首韵，是他在走上仕途之前为其妻妹所作的，他曾经与妻妹产生过感情。他的妻妹，姓冯，名寿常，字静志，这在《风怀》诗体现为“巧笑原名寿，妍娥合号嫦”，分嵌其名，极为明显。妻妹世居嘉兴县碧漪坊，与朱家相近，正如他的《风怀》诗中所说的“居连朱雀巷，里是碧鸡坊”。朱彝尊小时候曾在冯某家里读私塾，十七岁时做了冯某家的上门女婿，他与比自己小七岁的妻妹感情更加深厚。而冯某家人时时提防，他们终究没有干出什么事来。直到妻妹嫁人后，两人始通殷勤。虽然海陵夫人知道了这事，但也他们俩也没有收敛。这见之于他的《风怀》诗：“乍执纤纤手，深回寸寸肠。背人来冉冉，广坐走佯佯。啮臂盟言履，摇情漏刻长。梅阴虽结子，瓜字尚含瓤。”及《记事》词：“枕上闻商略，记全家看灯元夜，小楼帘幕，暗里横梯听点屐，知是潜回香阁，险把个玉清追着。径仄春衣风渐逼，惹钗横翠凤都惊落。三里雾，旋迷却，星桥路返填河鹊。算天孙经年已嫁，夜情难度，走近合欢床上坐。谁料香含红萼，又两暑三霜分索。绿叶清阴看总好，也不须频悔当时错。且莫负，晓云约。” 朱彝尊平日常常矫传夫人之命而把妻妹请去。有一天他们又约会了，想等夫人睡着后才作深谈。朱彝尊夫人虽然听到了一点，但还是先睡下了。第二天早上刚起床，她就叫家里的老女仆送走了妻妹。朱彝尊有词云：“仲冬二七，算良期须果，若再沉吟甚时可？况熏炉渐冷，牕烛都灰，难道又各自抱衾闲坐？银湾桥已就，冉冉行云，明月怀中半宵堕。归去忒匆匆，软语丁宁，第一怕袜罗尘涴，料消息青鸾定应知。也莫说今番，不曾真个。”数年后，妻妹终因朱彝尊而死，《风怀》中所谓“定苦遭谣诼，凭谁解迭逿。榽先为檀斫，李果代桃僵”，即指此事。
主要作品
朱彝尊《静志居琴趣词》一卷，都是为《风怀》诗作的注脚。再细心推求《风怀》全诗，不难看出他俩的关系来。清朝时，江苏太仓县某姓家藏有金簪一枝，上刻“寿常”二字，朱彝尊的《洞仙歌》词中说：“金簪三寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认”，也可旁证上面所说的应该是事实，而不胡乱猜疑。 桂殿秋 思往事，渡江干，青娥低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 高阳台 吴江叶元礼，少日过流虹桥，有女子在楼上，见而慕之，竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之母以女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友人为作传，余记以词。 桥影流虹，湖光映雪，翠帘不卷春深。 一寸横波，断肠人在楼阴。 游丝不系羊车住，倩何人传语青禽?最难禁,倚遍雕阑，梦遍罗衾。 重来已是朝云散，怅明珠佩冷，紫玉烟沉。前度桃花，依然开满江浔。钟情怕到相思路，盼长堤草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
编辑本段陈维崧
个人简介
陈维崧(1625～1682)清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。 陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的“四公子“之一，反对“阉党”，曾受迫害，明亡后出家为僧。陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为“江左三凤凰”之一（吴伟业言：“江左三凤凰，阳羡有陈生，云间有彭郎，松陵吴兆骞，才若云锦翔。”）。明亡(1644)时，陈维崧才20岁。入清后虽补为诸生，但长期无法中举人，因此无法得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。清初词坛，陈、朱并列，陈为“阳羡派”词领袖。
个人作品
陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首，补遗200多首，总集1800首以上。风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。蒋景祁《陈检讨词钞序》说:“读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可，以为温、韦可，以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳趍,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。”虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作，是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《白雨斋词话》说：“国初词家,断以迦陵为巨擘。”“迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两”，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,“列郡风驰雨骤“,使得“闾左骚然鸡狗“，还写到一民夫与“草间病妇“的“临歧诀绝“,情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶：“户派门摊”，使卖屋纳税的农民“独宿牛车滴秋雨”，而官吏的凶恶却“如鬼”。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临洺驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为：“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。”这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏昆生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。
诗文评价
陈维崧亦能诗，其诗早年学习陈子龙，入清之后陈子龙殉国，转而学习吴伟业，也有一定成就，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文，在清初亦是一大家，代表作品有《铜雀瓦赋》等。毛先舒为其赋作序，评为：“具龙跳虎卧之奇”，“得歌行顿挫之致”；毛际可作序,评为“言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……”。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。 著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。
陈维崧词选
虞美人 无聊 无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开。 倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东！ 醉落魄 咏鹰 寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。 男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。 ----------------------------- 【《白雨斋词话》卷三】陈廷焯曰：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分’之句，更为激烈。”
8、吴红艳的个人简介
编辑词条陈维崧 陈维崧(1625～1682) 清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。 陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的"四公子"之一，反对"阉党"，曾受迫害。陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。明亡(1644)时，陈维崧才20岁。入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。清初词坛，陈、朱并列，陈为"阳羡派"词领袖。 陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首。风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。蒋景祁《陈检讨词钞序》说:"读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳□,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。"虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作,是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《白雨斋词话》说:"国初词家,断以迦陵为巨擘。""迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两"，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,"列郡风驰雨骤",使得"闾左骚然鸡狗"，还写到一民夫与"草间病妇"的"临歧诀绝",情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶："户派门摊"，使卖屋纳税的农民"独宿牛车滴秋雨"，而官吏的凶恶却"如鬼"。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为："情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。"这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏□生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。 陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为："具龙跳虎卧之奇","得歌行顿挫之致"；毛际可作序,评为"言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……"。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。 著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。 陈维崧作品： 1. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清） 2. 虞美人·无聊（作者：陈维崧 朝代：清） 3. 题秦邮露筋祠（作者：陈维崧 朝代：清） 4. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清） 5. 同前题（作者：陈维崧 朝代：清） 6. 蘧庵先生五日有鱼酒之饷醉后填词（作者：陈维崧 朝代：清） 7. 五人之墓（作者：陈维崧 朝代：清） 8. 夜行荥阳道中（作者：陈维崧 朝代：清） 9. 送姜西溟入都（作者：陈维崧 朝代：清） 10. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 11. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清） 12. 春日游平山堂即事（作者：陈维崧 朝代：清） 13. 癸丑除夕（作者：陈维崧 朝代：清） 14. 夜宿翁村时方刈稻苦雨不绝词纪田家语（作者：陈维崧 朝代：清） 15. 咏美人秋千（作者：陈维崧 朝代：清） 16. 纤夫词（作者：陈维崧 朝代：清） 17. 感旧（作者：陈维崧 朝代：清） 18. 冬夜不寐（作者：陈维崧 朝代：清） 19. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 20. 醉太平·江口醉后作（作者：陈维崧 朝代：清） 21. 送蘧庵先生之广陵，并示宗定九，孙无言，汪（作者：陈维崧 朝代：清） 22. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清） 23. 夜宿翁村时方刈稻苦雨不绝词纪田家语（作者：陈维崧 朝代：清） 24. 自封丘北岸渡江至汴梁（作者：陈维崧 朝代：清） 25. 江行（作者：陈维崧 朝代：清） 26. 春日游平山堂即事（作者：陈维崧 朝代：清） 27. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清） 28. 好事近（作者：陈维崧 朝代：清） 29. 题曹实庵珂雪词（作者：陈维崧 朝代：清） 30. 投金濑怀古（作者：陈维崧 朝代：清） 31. 春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。（作者：陈维崧 朝代：清） 32. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清） 33. 秋雨过红板桥（作者：陈维崧 朝代：清） 34. 题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京（作者：陈维崧 朝代：清） 35. 雨（作者：陈维崧 朝代：清） 36. 咏滇茶（作者：陈维崧 朝代：清） 37. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清） 38. 咏菜花（作者：陈维崧 朝代：清） 39. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 40. 纪艳（作者：陈维崧 朝代：清） 41. 七夕感怀用尤悔庵原韵（作者：陈维崧 朝代：清） 42. 荆南词（作者：陈维崧 朝代：清） 43. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清） 44. 秣陵怀古（作者：陈维崧 朝代：清） 45. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清） 46. 甲辰广陵中秋小饮孙豹人溉堂歌示阮亭（作者：陈维崧 朝代：清） 47. 蘧庵先生五日有鱼酒之饷醉后填词（作者：陈维崧 朝代：清） 48. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 49. 咏菜花（作者：陈维崧 朝代：清） 50. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清） 51. 怅怅词（作者：陈维崧 朝代：清） 52. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清） 53. 江南忆同云臣和蘧庵先生韵（作者：陈维崧 朝代：清） 54. 送蘧庵先生之广陵，并示宗定九，孙无言，汪（作者：陈维崧 朝代：清） 55. 客有言西江近事者感而赋此（作者：陈维崧 朝代：清） 56. 泥莲庵夜宿，同子万弟与寺僧闲话（庵外有白（作者：陈维崧 朝代：清） 57. 夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画（作者：陈维崧 朝代：清） 58. 游京口竹林寺（作者：陈维崧 朝代：清） 59. 纪艳（作者：陈维崧 朝代：清） 60. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清） 61. 赠何生铁（铁，小字阿黑，镇江人，流寓泰州（作者：陈维崧 朝代：清） 62. 伯成先生席上赋赠韩修龄（韩，关中人，圣秋（作者：陈维崧 朝代：清） 63. 将归留别练塘诸子（作者：陈维崧 朝代：清） 64. 咏滇茶（作者：陈维崧 朝代：清） 65. 梁溪顾梁汾舍人过访赋此以赠兼题其小像（作者：陈维崧 朝代：清） 66. 清明感旧（作者：陈维崧 朝代：清） 67. 咏马贵阳画册（作者：陈维崧 朝代：清） 68. 陈郎以扇索书为赋一阕（作者：陈维崧 朝代：清） 69. 蜀山谒东坡书院（作者：陈维崧 朝代：清） 70. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清） 71. 墙外丁香花盛开感赋（作者：陈维崧 朝代：清） 72. 江村夏咏（作者：陈维崧 朝代：清） 73. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清） 74. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 75. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清） 76. 送三韩李若士省亲之楚（若士尊公时提督湖广（作者：陈维崧 朝代：清） 77. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 78. 阻风江口（作者：陈维崧 朝代：清） 79. 癸丑除夕（作者：陈维崧 朝代：清） 80. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清） 81. 赠何生铁（铁，小字阿黑，镇江人，流寓泰州（作者：陈维崧 朝代：清） 82. 赠成容若（作者：陈维崧 朝代：清） 83. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清） 84. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 85. 同友人过野寺（作者：陈维崧 朝代：清） 86. 荆南词（作者：陈维崧 朝代：清） 87. 江南杂咏（作者：陈维崧 朝代：清） 88. 怅怅词（作者：陈维崧 朝代：清） 89. 二月十一日夜风月甚佳过水绘园听诸郎弦管灯（作者：陈维崧 朝代：清） 90. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清） 91. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 92. 读屈翁山诗，有作（作者：陈维崧 朝代：清） 93. 秋夜听梁溪陈四丈弹琵琶（作者：陈维崧 朝代：清） 94. 岁暮杂忆（作者：陈维崧 朝代：清） 95. 三月三日尉氏道中作（作者：陈维崧 朝代：清） 96. 读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵（作者：陈维崧 朝代：清） 97. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 98. 本意（癸丑三月十九日，用明杨孟载韵）（作者：陈维崧 朝代：清） 99. 投金濑怀古（作者：陈维崧 朝代：清） 100. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 101. 春夜听客弹琵琶，作《隋唐评话》。（作者：陈维崧 朝代：清） 102. 家善百自崇川来，小饮冒巢民先生堂中。闻百（作者：陈维崧 朝代：清） 103. 点绛唇·夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清） 104. 新安陈仲献（名策）客蜀总戎幕府，尝赎一俘（作者：陈维崧 朝代：清） 105. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清） 106. 清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦（作者：陈维崧 朝代：清） 107. 过虎牢（作者：陈维崧 朝代：清） 108. 汴京怀古（博浪城）（作者：陈维崧 朝代：清） 109. 二月十一日夜风月甚佳过水绘园听诸郎弦管灯（作者：陈维崧 朝代：清） 110. 读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵（作者：陈维崧 朝代：清） 111. 雨（作者：陈维崧 朝代：清） 112. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清） 113. 和少游原韵（作者：陈维崧 朝代：清） 114. 秋日经信陵君庙（作者：陈维崧 朝代：清） 115. 三月三日尉氏道中作（作者：陈维崧 朝代：清） 116. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清） 117. 夏日吴中寄内（作者：陈维崧 朝代：清） 118. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 119. 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图（作者：陈维崧 朝代：清） 120. 汴京访李师师故宅（作者：陈维崧 朝代：清） 121. 夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画（作者：陈维崧 朝代：清） 122. 正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，（作者：陈维崧 朝代：清） 123. 感旧（作者：陈维崧 朝代：清） 124. 席见狮儿（作者：陈维崧 朝代：清） 125. 自封丘北岸渡江至汴梁（作者：陈维崧 朝代：清） 126. 秋怀（作者：陈维崧 朝代：清） 127. 许月度新自金陵归，以《青溪集》示我，感赋（作者：陈维崧 朝代：清） 128. 卜算子·租风瓜步（作者：陈维崧 朝代：清） 129. 南乡子·邢州道上作（作者：陈维崧 朝代：清） 130. 夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清） 131. 何明瑞先生筵上作（作者：陈维崧 朝代：清） 132. 钜鹿道中作（作者：陈维崧 朝代：清） 133. 乞巧同蘧庵先生赋（作者：陈维崧 朝代：清） 134. 点绛唇·夜宿临洺驿（作者：陈维崧 朝代：清） 135. 怀阮亭（作者：陈维崧 朝代：清） 136. 赠苏昆生（苏，固始人，南曲为当今第一。曾（作者：陈维崧 朝代：清） 即使是出身在这样一个气节之重享誉天下、书香仕宦之家的陈维崧，也颇好男风。陈维崧与名优徐紫云的一段生死缠绵情事，曾使无数清代士人为之倾倒，似乎成了他们心目中理想情爱的标准。据野史笔记载，陈维崧对徐紫云一见神移，当时正值梅花盛开，他就天天“携紫云徘徊于暗香疏影间”，从此开始了两人长期的形影相随的同性恋生活。陈维崧为徐紫云写作了大量的诗词。其中《惆怅词二十首•别云郎》中满是如“旅愁若少云郎伴，海角寒更倍许长”、“独坐待君归未归，不归独坐到天明”、“检点行装，泪滴珍珠，叠满箱”之类的浓浓痴语。陈维崧还请名画师为徐紫云作肖像，其中仅《紫云出浴图卷》就有名士七十四人题诗一百五十三首、词一首，卷中充斥着诸如“莫怪君王勤割袖，漫同罗倚浣春纱”、“江南红豆相思苦，岁岁花前一忆君”等缠绵诗句。虽然这些题诗的士人未必都是严格意义上的同性恋者，却普遍对同性恋持欣赏态度。陈维崧家有妻妾子女，徐紫云成年也要娶亲，他在紫云洞房花烛夜时写了一首《贺新郎》相赠：“六年孤馆相偎傍。最难忘，红蕤枕畔，泪花轻飏。了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。只我罗衾寒似铁，拥桃笙难得纱窗亮。休为我，再惆怅。” 陈维崧对徐紫云的相思依恋跃然纸上。徐紫云婚后，二人仍亲密来往，后陈维崧携徐紫云归宜兴老家居住。徐紫云病逝后，陈维崧又写了大量动情怀念的感伤诗句，词句凄婉，令人伤感。
9、阳羡词派的阳羡词派与陈维崧
陈维崧学识鸿富，才气纵横，长调小令，都颇擅长。他使用过的词调，计四百六十种，创作的词达一千六百二十九首，外加补遗两百多首，总数超过一千八百首。无论采用词调之多，还是创作词作之丰富，历代没有一个人能够赶得上他。他的词模仿苏轼和辛弃疾，风格尤其近于辛弃疾，高语豪歌，雄浑苍凉。过于前人之处尤在于，前人表现豪放的情怀，多用长调词；而陈维崧长短并用，且能在极短的小令中表现豪壮之情，而又使人不觉其粗率。
比如小令《好事近》：“我来怀古对西风，歇马小亭侧。惆怅共谁倾盖，只野花相识。”《点绛唇》：“赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临驿口，黄叶中原走”。“断壁崩岸，多少齐梁史。掀髯喜，笛声夜起，灯火瓜州市”。均能以寥寥数语便表现了开阔宏大而复杂的怀古情绪。
陈维崧的词虽然以豪放为主，但也能写出清真雅正、旖旎婉转的类似秦观、柳永风调的词，使人几乎怀疑不是出自于他之手。而在这种地方，正展现出作者的才力游刃有余，不为形式所限，具有多种风格。陈维崧的词以抒写身世、吊古感怀和赠送飘泊江湖艺人的作品较好。
如《贺新郎·纤夫词》，作者以同情人民的态度、雄厚的笔力，描绘了封建统治者在战争时期强虏船夫、破坏生产的暴行，写出了在无力反抗的高压环境下，丁男病妇忍痛告别、向神祈祷平安归家的惨状。《贺新郎·赠苏昆生》，则悲歌慷慨，借苏昆生的境遇，诉知己，哀沦落，寓故国之思，沉郁激宕。
由于陈维崧作品多，其中也有不少应酬之作和消极的内容，有的在技巧上失之粗豪，缺乏必要的含蓄，这些都是陈词的缺点。
风格与陈维崧近似，同属于阳羡派的较有名的词人有任绳隗、徐喈凤、万树等。 陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首，补遗200多首，总集1800首以上。风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。
蒋景祁《陈检讨词钞序》说:“读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳趍,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。”虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作,是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。
陈廷焯《白雨斋词话》说:“国初词家,断以迦陵为巨擘。”“迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两”，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,“列郡风驰雨骤“,使得“闾左骚然鸡狗“，还写到一民夫与“草间病妇“的“临歧诀绝“,情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶：“户派门摊”，使卖屋纳税的农民“独宿牛车滴秋雨”，而官吏的凶恶却“如鬼”。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临洺驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为：“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。”这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏昆生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。
陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。 陈维崧亦能诗，其诗早年学习陈子龙，入清之后陈子龙殉国，转而学习吴伟业，也有一定成就，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文，在清初亦是一大家，代表作品有《铜雀瓦赋》等。毛先舒为其赋作序，评为：“具龙跳虎卧之奇”，“得歌行顿挫之致”；毛际可作序，评为“言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……”。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。
著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。 虞美人无聊
无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开。
倚楼极目添愁绪，更对东风语：好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东！
醉落魄咏鹰
寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。
-----------------------------
【《白雨斋词话》卷三】陈廷焯曰：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分’之句，更为激烈。”
